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viernes, 12 de marzo de 2010

Noam Chomsky: El control de los medios de comunicación

 

En el peru nos toca investigar como se aplica esta estrategia global de la democracia capitalista, como se uso en la guerra civil terrorista y como se viene unsando ahora para viavilizas y sostener el sistema, enfrentado a problemas sociales por todo el territorio.

 

Noam Chomsky: El control de los medios de comunicación

Noam ChomskyNoam Chomsky: El control de los medios de comunicación
El papel de los medios de comunicación en la política contemporánea nos obliga a preguntar por el tipo de mundo y de sociedad en los que queremos vivir, y qué modelo de democracia queremos para esta sociedad. Permítaseme empezar contraponiendo dos conceptos distintos de democracia. Uno es el que nos lleva a afirmar que en una sociedad democrática, por un lado, la gente tiene a su alcance los recursos para participar de manera significativa en la gestión de sus asuntos particulares, y, por otro, los medios de información son libres e imparciales.
Si se busca la palabra democracia en el diccionario se encuentra una definición bastante parecida a lo que acabo de formular.
Una idea alternativa de democracia es la de que no debe permitirse que la gente se haga cargo de sus propios asuntos, a la vez que los medios de información deben estar fuerte y rígidamente controlados. Quizás esto suene como una concepción anticuada de democracia, pero es importante entender que, en todo caso, es la idea predominante. De hecho lo ha sido durante mucho tiempo, no sólo en la práctica sino incluso en el plano teórico. No olvidemos además que tenemos una larga historia, que se remonta a las revoluciones democráticas modernas de la Inglaterra del siglo XVII, que en su mayor parte expresa este punto de vista. En cualquier caso voy a ceñirme simplemente al período moderno y acerca de la forma en que se desarrolla la noción de democracia, y sobre el modo y el porqué el problema de los medios de comunicación y la desinformación se ubican en este contexto.
Primeros apuntes históricos de la propaganda
Empecemos con la primera operación moderna de propaganda llevada a cabo por un gobierno. Ocurrió bajo el mandato de Woodrow Wilson. Este fue elegido presidente en 1916 como líder de la plataforma electoral Paz sin victoria, cuando se cruzaba el ecuador de la Primera Guerra Mundial. La población era muy pacifista y no veía ninguna razón para involucrarse en una guerra europea; sin embargo, la administración Wilson había decidido que el país tomaría parte en el conflicto. Había por tanto que hacer algo para inducir en la sociedad la idea de la obligación de participar en la guerra. Y se creó una comisión de propaganda gubernamental, conocida con el nombre de Comisión Creel, que, en seis meses, logró convertir una población pacífica en otra histérica y belicista que quería ir a la guerra y destruir todo lo que oliera a alemán, despedazar a todos los alemanes, y salvar así al mundo. Se alcanzó un éxito extraordinario que conduciría a otro mayor todavía: precisamente en aquella época y después de la guerra se utilizaron las mismas técnicas para avivar lo que se conocía como Miedo rojo. Ello permitió la destrucción de sindicatos y la eliminación de problemas tan peligrosos como la libertad de prensa o de pensamiento político. El poder financiero y empresarial y los medios de comunicación fomentaron y prestaron un gran apoyo a esta operación, de la que, a su vez, obtuvieron todo tipo de provechos.
Entre los que participaron activa y entusiastamente en la guerra de Wilson estaban los intelectuales progresistas, gente del círculo de John Dewey Estos se mostraban muy orgullosos, como se deduce al leer sus escritos de la época, por haber demostrado que lo que ellos llamaban los miembros más inteligentes de la comunidad, es decir, ellos mismos, eran capaces de convencer a una población reticente de que había que ir a una guerra mediante el sistema de aterrorizarla y suscitar en ella un fanatismo patriotero. Los medios utilizados fueron muy amplios. Por ejemplo, se fabricaron montones de atrocidades supuestamente cometidas por los alemanes, en las que se incluían niños belgas con los miembros arrancados y todo tipo de cosas horribles que todavía se pueden leer en los libros de historia, buena parte de lo cual fue inventado por el Ministerio británico de propaganda, cuyo auténtico propósito en aquel momento -tal como queda reflejado en sus deliberaciones secretas- era el de dirigir el pensamiento de la mayor parte del mundo. Pero la cuestión clave era la de controlar el pensamiento de los miembros más inteligentes de la sociedad americana, quienes, a su vez, diseminarían la propaganda que estaba siendo elaborada y llevarían al pacífico país a la histeria propia de los tiempos de guerra. Y funcionó muy bien, al tiempo que nos enseñaba algo importante: cuando la propaganda que dimana del estado recibe el apoyo de las clases de un nivel cultural elevado y no se permite ninguna desviación en su contenido, el efecto puede ser enorme. Fue una lección que ya había aprendido Hitler y muchos otros, y cuya influencia ha llegado a nuestros días.
La democracia del espectador Otro grupo que quedó directamente marcado por estos éxitos fue el formado por teóricos liberales y figuras destacadas de los medios de comunicación, como Walter Lippmann, que era el decano de los periodistas americanos, un importante analista político -tanto de asuntos domésticos como internacionales- así como un extraordinario teórico de la democracia liberal. Si se echa un vistazo a sus ensayos, se observará que están subtitulados con algo así como: Una teoría progresista sobre el pensamiento democrático liberal. Lippmann estuvo vinculado a estas comisiones de propaganda y admitió los logros alcanzados, al tiempo que sostenía que lo que él llamaba revolución en el arte de la democracia podía utilizarse para fabricar consenso, es decir, para producir en la población, mediante las nuevas técnicas de propaganda, la aceptación de algo inicialmente no deseado. También pensaba que ello era no solo una buena idea sino también necesaria, debido a que, tal como él mismo afirmó, los intereses comunes esquivan totalmente a la opinión pública y solo una clase especializada de hombres responsables lo bastante inteligentes puede comprenderlos y resolver los problemas que de ellos se derivan. Esta teoría sostiene que solo una élite reducida -la comunidad intelectual de que hablaban los seguidores de Dewey- puede entender cuáles son aquellos intereses comunes, qué es lo que nos conviene a todos, así como el hecho de que estas cosas escapan a la gente en general. En realidad, este enfoque se remonta a cientos de años atrás, es también un planteamiento típicamente leninista, de modo que existe una gran semejanza con la idea de que una vanguardia de intelectuales revolucionarios toma el poder mediante revoluciones populares que les proporcionan la fuerza necesaria para ello, para conducir después a las masas estúpidas a un futuro en el que estas son demasiado ineptas e incompetentes para imaginar y prever nada por sí mismas. Es así que la teoría democrática liberal y el marxismo-leninismo se encuentran muy cerca en sus supuestos ideológicos. En mi opinión, esta es una de las razones por las que los individuos, a lo largo del tiempo, han observado que era realmente fácil pasar de una posición a otra sin experimentar ninguna sensación específica de cambio. Solo es cuestión de ver dónde está el poder. Es posible que haya una revolución popular que nos lleve a todos a asumir el poder del Estado; o quizás no la haya, en cuyo caso simplemente apoyaremos a los que detentan el poder real: la comunidad de las finanzas. Pero estaremos haciendo lo mismo: conducir a las masas estúpidas hacia un mundo en el que van a ser incapaces de comprender nada por sí mismas.
Lippmann respaldó todo esto con una teoría bastante elaborada sobre la democracia progresiva, según la cual en una democracia con un funcionamiento adecuado hay distintas clases de ciudadanos. En primer lugar, los ciudadanos que asumen algún papel activo en cuestiones generales relativas al gobierno y la administración. Es la clase especializada, formada por personas que analizan, toman decisiones, ejecutan, controlan y dirigen los procesos que se dan en los sistemas ideológicos, económicos y políticos, y que constituyen, asimismo, un porcentaje pequeño de la población total. Por supuesto, todo aquel que ponga en circulación las ideas citadas es parte de este grupo selecto, en el cual se habla primordialmente acerca de qué hacer con aquellos otros, quienes, fuera del grupo pequeño y siendo la mayoría de la población, constituyen lo que Lippmann llamaba el rebaño desconcertado: hemos de protegernos de este rebaño desconcertado cuando brama y pisotea. Así pues, en una democracia se dan dos funciones: por un lado, la clase especializada, los hombres responsables, ejercen la función ejecutiva, lo que significa que piensan, entienden y planifican los intereses comunes; por otro, el rebaño desconcertado también con una función en la democracia, que, según Lippmann, consiste en ser espectadores en vez de miembros participantes de forma activa. Pero, dado que estamos hablando de una democracia, estos últimos llevan a término algo más que una función: de vez en cuando gozan del favor de liberarse de ciertas cargas en la persona de algún miembro de la clase especializada; en otras palabras, se les permite decir queremos que seas nuestro líder, o, mejor, queremos que tú seas nuestro líder, y todo ello porque estamos en una democracia y no en un estado totalitario. Pero una vez se han liberado de su carga y traspasado esta a algún miembro de la clase especializada, se espera de ellos que se apoltronen y se conviertan en espectadores de la acción, no en participantes. Esto es lo que ocurre en una democracia que funciona como Dios manda.
Y la verdad es que hay una lógica detrás de todo eso. Hay incluso un principio moral del todo convincente: la gente es simplemente demasiado estúpida para comprender las cosas. Si los individuos trataran de participar en la gestión de los asuntos que les afectan o interesan, lo único que harían sería solo provocar líos, por lo que resultaría impropio e inmoral permitir que lo hicieran. Hay que domesticar al rebaño desconcertado, y no dejarle que brame y pisotee y destruya las cosas, lo cual viene a encerrar la misma lógica que dice que sería incorrecto dejar que un niño de tres años cruzara solo la calle. No damos a los niños de tres años este tipo de libertad porque partimos de la base de que no saben cómo utilizarla. Por lo mismo, no se da ninguna facilidad para que los individuos del rebaño desconcertado participen en la acción; solo causarían problemas.
Por ello, necesitamos algo que sirva para domesticar al rebaño perplejo; algo que viene a ser la nueva revolución en el arte de la democracia: la fabricación del consenso. Los medios de comunicación, las escuelas y la cultura popular tienen que estar divididos. La clase política y los responsables de tomar decisiones tienen que brindar algún sentido tolerable de realidad, aunque también tengan que inculcar las opiniones adecuadas. Aquí la premisa no declarada de forma explícita -e incluso los hombres responsables tienen que darse cuenta de esto ellos solos- tiene que ver con la cuestión de cómo se llega a obtener la autoridad para tomar decisiones. Por supuesto, la forma de obtenerla es sirviendo a la gente que tiene el poder real, que no es otra que los dueños de la sociedad, es decir, un grupo bastante reducido. Si los miembros de la clase especializada pueden venir y decir: Puedo ser útil a sus intereses, entonces pasan a formar parte del grupo ejecutivo. Y hay que quedarse callado y portarse bien, lo que significa que han de hacer lo posible para que penetren en ellos las creencias y doctrinas que servirán a los intereses de los dueños de la sociedad, de modo que, a menos que puedan ejercer con maestría esta autoformación, no formarán parte de la clase especializada. Así, tenemos un sistema educacional, de carácter privado, dirigido a los hombres responsables, a la clase especializada, que han de ser adoctrinados en profundidad acerca de los valores e intereses del poder real, y del nexo corporativo que este mantiene con el Estado y lo que ello representa. Si pueden conseguirlo, podrán pasar a formar parte de la clase especializada. Al resto del rebaño desconcertado básicamente habrá que distraerlo y hacer que dirija su atención a cualquier otra cosa. Que nadie se meta en líos. Habrá que asegurarse que permanecen todos en su función de espectadores de la acción, liberando su carga de vez en cuando en algún que otro líder de entre los que tienen a su disposición para elegir.
Muchos otros han desarrollado este punto de vista, que, de hecho, es bastante convencional. Por ejemplo, él destacado teólogo y crítico de política internacional Reinold Niebuhr, conocido a veces como el teólogo del sistema, gurú de George Kennan y de los intelectuales de Kennedy, afirmaba que la racionalidad es una técnica, una habilidad, al alcance de muy pocos: solo algunos la poseen, mientras que la mayoría de la gente se guía por las emociones y los impulsos. Aquellos que poseen la capacidad lógica tienen que crear ilusiones necesarias y simplificaciones acentuadas desde el punto de vista emocional, con objeto de que los bobalicones ingenuos vayan más o menos tirando. Este principio se ha convertido en un elemento sustancial de la ciencia política contemporánea. En la década de los años veinte y principios de la de los treinta, Harold Lasswell, fundador del moderno sector de las comunicaciones y uno de los analistas políticos americanos más destacados, explicaba que no deberíamos sucumbir a ciertos dogmatismos democráticos que dicen que los hombres son los mejores jueces de sus intereses particulares. Porque no lo son. Somos nosotros, decía, los mejores jueces de los intereses y asuntos públicos, por lo que, precisamente a partir de la moralidad más común, somos nosotros los que tenemos que asegurarnos que ellos no van a gozar de la oportunidad de actuar basándose en sus juicios erróneos. En lo que hoy conocemos como estado totalitario, o estado militar, lo anterior resulta fácil. Es cuestión simplemente de blandir una porra sobre las cabezas de los individuos, y, si se apartan del camino trazado, golpearles sin piedad. Pero si la sociedad ha acabado siendo más libre y democrática, se pierde aquella capacidad, por lo que hay que dirigir la atención a las técnicas de propaganda. La lógica es clara y sencilla: la propaganda es a la democracia lo que la cachiporra al estado totalitario. Ello resulta acertado y conveniente dado que, de nuevo, los intereses públicos escapan a la capacidad de comprensión del rebaño desconcertado.
Relaciones públicas
Los Estados Unidos crearon los cimientos de la industria de las relaciones públicas. Tal como decían sus líderes, su compromiso consistía en controlar la opinión pública. Dado que aprendieron mucho de los éxitos de la Comisión Creel y del miedo rojo, y de las secuelas dejadas por ambos, las relaciones públicas experimentaron, a lo largo de la década de 1920, una enorme expansión, obteniéndose grandes resultados a la hora de conseguir una subordinación total de la gente a las directrices procedentes del mundo empresarial a lo largo de la década de 1920. La situación llegó a tal extremo que en la década siguiente los comités del Congreso empezaron a investigar el fenómeno. De estas pesquisas proviene buena parte de la información de que hoy día disponemos.
Las relaciones públicas constituyen una industria inmensa que mueve, en la actualidad, cantidades que oscilan en torno a un billón de dólares al año, y desde siempre su cometido ha sido el de controlar la opinión pública, que es el mayor peligro al que se enfrentan las corporaciones. Tal como ocurrió durante la Primera Guerra Mundial, en la década de 1930 surgieron de nuevo grandes problemas: una gran depresión unida a una cada vez más numerosa clase obrera en proceso de organización. En 1935, y gracias a la Ley Wagner, los trabajadores consiguieron su primera gran victoria legislativa, a saber, el derecho a organizarse de manera independiente, logro que planteaba dos graves problemas. En primer lugar, la democracia estaba funcionando bastante mal: el rebaño desconcertado estaba consiguiendo victorias en el terreno legislativo, y no era ese el modo en que se suponía que tenían que ir las cosas; el otro problema eran las posibilidades cada vez mayores del pueblo para organizarse. Los individuos tienen que estar atomizados, segregados y solos; no puede ser que pretendan organizarse, porque en ese caso podrían convertirse en algo más que simples espectadores pasivos.
Efectivamente, si hubiera muchos individuos de recursos limitados que se agruparan para intervenir en el ruedo político, podrían, de hecho, pasar a asumir el papel de participantes activos, lo cual sí sería una verdadera amenaza. Por ello, el poder empresarial tuvo una reacción contundente para asegurarse de que esa había sido la última victoria legislativa de las organizaciones obreras, y de que representaría también el principio del fin de esta desviación democrática de las organizaciones populares. Y funcionó. Fue la última victoria de los trabajadores en el terreno parlamentario, y, a partir de ese momento -aunque el número de afiliados a los sindicatos se incrementó durante la Segunda Guerra Mundial, acabada la cual empezó a bajar- la capacidad de actuar por la vía sindical fue cada vez menor. Y no por casualidad, ya que estamos hablando de la comunidad empresarial, que está gastando enormes sumas de dinero, a la vez que dedicando todo el tiempo y esfuerzo necesarios, en cómo afrontar y resolver estos problemas a través de la industria de las relaciones públicas y otras organizaciones, como la National Association of Manufacturers (Asociación nacional de fabricantes), la Business Roundtable (Mesa redonda de la actividad empresarial), etcétera. Y su principio es reaccionar en todo momento de forma inmediata para encontrar el modo de contrarrestar estas desviaciones democráticas.
La primera prueba se produjo un año más tarde, en 1937, cuando hubo una importante huelga del sector del acero en Johnstown, al oeste de Pensilvania. Los empresarios pusieron a prueba una nueva técnica de destrucción de las organizaciones obreras, que resultó ser muy eficaz. Y sin matones a sueldo que sembraran el terror entre los trabajadores, algo que ya no resultaba muy práctico, sino por medio de instrumentos más sutiles y eficientes de propaganda. La cuestión estribaba en la idea de que había que enfrentar a la gente contra los huelguistas, por los medios que fuera. Se presentó a estos como destructivos y perjudiciales para el conjunto de la sociedad, y contrarios a los intereses comunes, que eran los nuestros, los del empresario, el trabajador o el ama de casa, es decir, todos nosotros. Queremos estar unidos y tener cosas como la armonía y el orgullo de ser americanos, y trabajar juntos. Pero resulta que estos huelguistas malvados de ahí afuera son subversivos, arman jaleo, rompen la armonía y atentan contra el orgullo de América, y hemos de pararles los pies. El ejecutivo de una empresa y el chico que limpia los suelos tienen los mismos intereses. Hemos de trabajar todos juntos y hacerlo por el país y en armonía, con simpatía y cariño los unos por los otros. Este era, en esencia, el mensaje. Y se hizo un gran esfuerzo para hacerlo público; después de todo, estamos hablando del poder financiero y empresarial, es decir, el que controla los medios de información y dispone de recursos a gran escala, por lo cual funcionó, y de manera muy eficaz. Más adelante este método se conoció como la fórmula Mohawk VaIley, aunque se le denominaba también: método científico para impedir huelgas. Se aplicó una y otra vez para romper huelgas, y daba muy buenos resultados cuando se trataba de movilizar a la opinión pública a favor de conceptos vacíos de contenido, como el orgullo de ser americano. ¿Quién puede estar en contra de esto? O la armonía. ¿Quién puede estar en contra? O, como en la guerra del golfo Pérsico, apoyad a nuestras tropas. ¿Quién podía estar en contra? O los lacitos amarillos. ¿Hay alguien que esté en contra? Sólo alguien completamente necio.
De hecho, ¿qué pasa si alguien le pregunta si da usted su apoyo a la gente de Iowa? Se puede contestar diciendo Sí, le doy mi apoyo, o No, no la apoyo. Pero ni siquiera es una pregunta: no significa nada. Esta es la cuestión. La clave de los eslóganes de las relaciones públicas como “Apoyad a nuestras tropas” es que no significan nada, o, como mucho, lo mismo que apoyar a los habitantes de Iowa. Pero, por supuesto había una cuestión importante que se podía haber resuelto haciendo la pregunta: ¿Apoya usted nuestra política? Pero, claro, no se trata de que la gente se plantee cosas como esta. Esto es lo único que importa en la buena propaganda. Se trata de crear un eslogan que no pueda recibir ninguna oposición, bien al contrario, que todo el mundo esté a favor. Nadie sabe lo que significa porque no significa nada, y su importancia decisiva estriba en que distrae la atención de la gente respecto de preguntas que sí significan algo: ¿Apoya usted nuestra política? Pero sobre esto no se puede hablar. Así que tenemos a todo el mundo discutiendo sobre el apoyo a las tropas: Desde luego, no dejaré de apoyarles. Por tanto, ellos han ganado. Es como lo del orgullo americano y la armonía. Estamos todos juntos, en torno a eslóganes vacíos, tomemos parte en ellos y asegurémonos de que no habrá gente mala en nuestro alrededor que destruya nuestra paz social con sus discursos acerca de la lucha de clases, los derechos civiles y todo este tipo de cosas.
Todo es muy eficaz y hasta hoy ha funcionado perfectamente. Desde luego consiste en algo razonado y elaborado con sumo cuidado: la gente que se dedica a las relaciones públicas no está ahí para divertirse; está haciendo un trabajo, es decir, intentando inculcar los valores correctos. De hecho, tienen una idea de lo que debería ser la democracia: un sistema en el que la clase especializada está entrenada para trabajar al servicio de los amos, de los dueños de la sociedad, mientras que al resto de la población se le priva de toda forma de organización para evitar así los problemas que pudiera causar. La mayoría de los individuos tendrían que sentarse frente al televisor y masticar religiosamente el mensaje, que no es otro que el que dice que lo único que tiene valor en la vida es poder consumir cada vez más y mejor y vivir igual que esta familia de clase media que aparece en la pantalla y exhibir valores como la armonía y el orgullo americano. La vida consiste en esto. Puede que usted piense que ha de haber algo más, pero en el momento en que se da cuenta que está solo, viendo la televisión, da por sentado que esto es todo lo que existe ahí afuera, y que es una locura pensar en que haya otra cosa. Y desde el momento en que está prohibido organizarse, lo que es totalmente decisivo, nunca se está en condiciones de averiguar si realmente está uno loco o simplemente se da todo por bueno, que es lo más lógico que se puede hacer.
Así pues, este es el ideal, para alcanzar el cual se han desplegado grandes esfuerzos. Y es evidente que detrás de él hay una cierta concepción: la de democracia, tal como ya se ha dicho. El rebaño desconcertado es un problema. Hay que evitar que brame y pisotee, y para ello habrá que distraerlo. Será cuestión de conseguir que los sujetos que lo forman se queden en casa viendo partidos de fútbol, culebrones o películas violentas, aunque de vez en cuando se les saque del sopor y se les convoque a corear eslóganes sin sentido, como Apoyad a. nuestras tropas. Hay que hacer que conserven un miedo permanente, porque a menos que estén debidamente atemorizados por todos los posibles males que pueden destruirles, desde dentro o desde fuera, podrían empezar a pensar por sí mismos, lo cual es muy peligroso ya que no tienen la capacidad de hacerlo. Por ello es importante distraerles y marginarles.
Esta es una idea de democracia. De hecho, si nos remontamos al pasado, la última victoria legal de los trabajadores fue realmente en 1935, con la Ley Wagner. Después tras el inicio de la Primera Guerra Mundial, los sindicatos entraron en un declive, al igual que lo hizo una rica y fértil cultura obrera vinculada directamente con aquellos. Todo quedó destruido y nos vimos trasladados a una sociedad dominada de manera singular por los criterios empresariales. Era esta la única sociedad industrial, dentro de un sistema capitalista de Estado, en la que ni siquiera se producía el pacto social habitual que se podía dar en latitudes comparables. Era la única sociedad industrial -aparte de Sudáfrica, supongo- que no tenía un servicio nacional de asistencia sanitaria. No existía ningún compromiso para elevar los estándares mínimos de supervivencia de los segmentos de la población que no podían seguir las normas y directrices imperantes ni conseguir nada por sí mismos en el plano individual. Por otra parte, los sindicatos prácticamente no existían, al igual que ocurría con otras formas de asociación en la esfera popular. No había organizaciones políticas ni partidos: muy lejos se estaba, por tanto, del ideal, al menos en el plano estructural. Los medios de información constituían un monopolio corporativizado; todos expresaban los mismos puntos de vista. Los dos partidos eran dos facciones del partido del poder financiero y empresarial. Y así la mayor parte de la población ni tan solo se molestaba en ir a votar ya que ello carecía totalmente de sentido, quedando, por ello, debidamente marginada. Al menos este era el objetivo. La verdad es que el personaje más destacado de la industria de las relaciones públicas, Edward Bernays, procedía de la Comisión Creel. Formó parte de ella, aprendió bien la lección y se puso manos a la obra a desarrollar lo que él mismo llamó la ingeniería del consenso, que describió como la esencia de la democracia.
Los individuos capaces de fabricar consenso son los que tienen los recursos y el poder de hacerlo -la comunidad financiera y empresarial- y para ellos trabajamos.
Fabricación de la opinión
También es necesario recabar el apoyo de la población a las aventuras exteriores. Normalmente la gente es pacifista, tal como sucedía durante la Primera Guerra Mundial, ya que no ve razones que justifiquen la actividad bélica, la muerte y la tortura. Por ello, para procurarse este apoyo hay que aplicar ciertos estímulos; y para estimularles hay que asustarles. El mismo Bernays tenía en su haber un importante logro a este respecto, ya que fue el encargado de dirigir la campaña de relaciones públicas de la United Fruit Company en 1954, cuando los Estados Unidos intervinieron militarmente para derribar al gobierno democrático-capitalista de Guatemala e instalaron en su lugar un régimen sanguinario de escuadrones de la muerte, que se ha mantenido hasta nuestros días a base de repetidas infusiones de ayuda norteamericana que tienen por objeto evitar algo más que desviaciones democráticas vacías de contenido. En estos casos, es necesario hacer tragar por la fuerza una y otra vez programas domésticos hacia los que la gente se muestra contraria, ya que no tiene ningún sentido que el público esté a favor de programas que le son perjudiciales. Y esto, también, exige una propaganda amplia y general, que hemos tenido oportunidad de ver en muchas ocasiones durante los últimos diez años. Los programas de la era Reagan eran abrumadoramente impopulares. Los votantes de la victoria arrolladora de Reagan en 1984 esperaban, en una proporción de tres a dos, que no se promulgaran las medidas legales anunciadas. Si tomamos programas concretos, como el gasto en armamento, o la reducción de recursos en materia de gasto social, etc., prácticamente todos ellos recibían una oposición frontal por parte de la gente. Pero en la medida en que se marginaba y apartaba a los individuos de la cosa pública y estos no encontraban el modo de organizar y articular sus sentimientos, o incluso de saber que había otros que compartían dichos sentimientos, los que decían que preferían el gasto social al gasto militar -y lo expresaban en los sondeos, tal como sucedía de manera generalizada- daban por supuesto que eran los únicos con tales ideas disparatadas en la cabeza. Nunca habían oído estas cosas de nadie más, ya que había que suponer que nadie pensaba así; y si lo había, y era sincero en las encuestas, era lógico pensar que se trataba de un bicho raro. Desde el momento en que un individuo no encuentra la manera de unirse a otros que comparten o refuerzan este parecer y que le pueden transmitir la ayuda necesaria para articularlo, acaso llegue a sentir que es alguien excéntrico, una rareza en un mar de normalidad. De modo que acaba permaneciendo al margen, sin prestar atención a lo que ocurre, mirando hacia, otro lado, como por ejemplo la final de Copa.
Así pues, hasta cierto punto se alcanzó el ideal, aunque nunca de forma completa, ya que hay instituciones que hasta ahora ha sido imposible destruir: por ejemplo, las iglesias. Buena parte de la actividad disidente de los Estados Unidos se producía en las iglesias por la sencilla razón de que estas existían. Por ello, cuando había que dar una conferencia de carácter político en un país europeo era muy probable que se celebrara en los locales de algún sindicato, cosa harto difícil en América ya que, en primer lugar, estos apenas existían o, en el mejor de los casos, no eran organizaciones políticas. Pero las iglesias sí existían, de manera que las charlas y conferencias se hacían con frecuencia en ellas: la solidaridad con Centroamérica se originó en su mayor parte en las iglesias, sobre todo porque existían.
El rebaño desconcertado nunca acaba de estar debidamente domesticado: es una batalla permanente. En la década de 1930 surgió otra vez, pero se pudo sofocar el movimiento. En los años sesenta apareció una nueva ola de disidencia, a la cual la clase especializada le puso el nombre de crisis de la democracia. Se consideraba que la democracia estaba entrando en una crisis porque amplios segmentos de la población se estaban organizando de manera activa y estaban intentando participar en la arena política. El conjunto de élites coincidían en que había que aplastar el renacimiento democrático de los sesenta y poner en marcha un sistema social en el que los recursos se canalizaran hacia las clases acaudaladas privilegiadas. Y aquí hemos de volver a las dos concepciones de democracia que hemos mencionado en párrafos anteriores. Según la definición del diccionario, lo anterior constituye un avance en democracia; según el criterio predominante, es un problema, una crisis que ha de ser vencida. Había que obligar a la población a que retrocediera y volviera a la apatía, la obediencia y la pasividad, que conforman su estado natural, para lo cual se hicieron grandes esfuerzos, si bien no funcionó. Afortunadamente, la crisis de la democracia todavía está vivita y coleando, aunque no ha resultado muy eficaz a la hora de conseguir un cambio político. Pero, contrariamente a lo que mucha gente cree, sí ha dado resultados en lo que se refiere al cambio de la opinión pública.
Después de la década de 1960 se hizo todo lo posible para que la enfermedad diera marcha atrás. La verdad es que uno de los aspectos centrales de dicho mal tenía un nombre técnico: el síndrome de Vietnam, término que surgió en torno a 1970 y que de vez en cuando encuentra nuevas definiciones. El intelectual reaganista Norman Podhoretz habló de él como las inhibiciones enfermizas respecto al uso de la fuerza militar. Pero resulta que era la mayoría de la gente la que experimentaba dichas inhibiciones contra la violencia, ya que simplemente no entendía por qué había que ir por el mundo torturando, matando o lanzando bombardeos intensivos. Como ya supo Goebbels en su día, es muy peligroso que la población se rinda ante estas inhibiciones enfermizas, ya que en ese caso habría un límite a las veleidades aventureras de un país fuera de sus fronteras. Tal como decía con orgullo el Washington Post durante la histeria colectiva que se produjo durante la guerra del golfo Pérsico, es necesario infundir en la gente respeto por los valores marciales. Y eso sí es importante. Si se quiere tener una sociedad violenta que avale la utilización de la fuerza en todo el mundo para alcanzar los fines de su propia élite doméstica, es necesario valorar debidamente las virtudes guerreras y no esas inhibiciones achacosas acerca del uso de la violencia. Esto es el síndrome de Vietnam: hay que vencerlo.
La representación como realidad
También es preciso falsificar totalmente la historia. Ello constituye otra manera de vencer esas inhibiciones enfermizas, para simular que cuando atacamos y destruimos a alguien lo que estamos haciendo en realidad es proteger y defendernos a nosotros mismos de los peores monstruos y agresores, y cosas por el estilo. Desde la guerra del Vietnam se ha realizado un enorme esfuerzo por reconstruir la historia. Demasiada gente, incluidos gran número de soldados y muchos jóvenes que estuvieron involucrados en movimientos por la paz o antibelicistas, comprendía lo que estaba pasando. Y eso no era bueno. De nuevo había que poner orden en aquellos malos pensamientos y recuperar alguna forma de cordura, es decir, la aceptación de que sea lo que fuere lo que hagamos, ello es noble y correcto. Si bombardeábamos Vietnam del Sur, se debía a que estábamos defendiendo el país de alguien, esto es, de los sudvietnamitas, ya que allí no había nadie más. Es lo que los intelectuales kenedianos denominaban defensa contra la agresión interna en Vietnam del Sur, expresión acuñada por Adiai Stevenson, entre otros. Así pues, era necesario que esta fuera la imagen oficial e inequívoca; y ha funcionado muy bien, ya que si se tiene el control absoluto de los medios de comunicación y el sistema educativo y la intelectualidad son conformistas, puede surtir efecto cualquier política. Un indicio de ello se puso de manifiesto en un estudio llevado a cabo en la Universidad de Massachussets sobre las diferentes actitudes ante la crisis del Golfo Pérsico, y que se centraba en las opiniones que se manifestaban mientras se veía la televisión. Una de las preguntas de dicho estudio era: ¿Cuantas víctimas vietnamitas calcula usted que hubo durante la guerra del Vietnam? La respuesta promedio que se daba era en torno a 100.000, mientras que las cifras oficiales hablan de dos millones, y las reales probablemente sean de tres o cuatro millones. Los responsables del estudio formulaban a continuación una pregunta muy oportuna: ¿Qué pensaríamos de la cultura política alemana si cuando se le preguntara a la gente cuantos judíos murieron en el Holocausto la respuesta fuera unos 300.000? La pregunta quedaba sin respuesta, pero podemos tratar de encontrarla. ¿Qué nos dice todo esto sobre nuestra cultura? Pues bastante: es preciso vencer las inhibiciones enfermizas respecto al uso de la fuerza militar y a otras desviaciones democráticas. Y en este caso dio resultados satisfactorios y demostró ser cierto en todos los terrenos posibles: tanto si elegimos Próximo Oriente, el terrorismo internacional o Centroamérica. El cuadro del mundo que se presenta a la gente no tiene la más mínima relación con la realidad, ya que la verdad sobre cada asunto queda enterrada bajo montañas de mentiras. Se ha alcanzado un éxito extraordinario en el sentido de disuadir las amenazas democráticas, y lo realmente interesante es que ello se ha producido en condiciones de libertad. No es como en un estado totalitario, donde todo se hace por la fuerza. Esos logros son un fruto conseguido sin violar la libertad. Por ello, si queremos entender y conocer nuestra sociedad, tenemos que pensar en todo esto, en estos hechos que son importantes para todos aquellos que se interesan y preocupan por el tipo de sociedad en el que viven.
La cultura disidente
A pesar de todo, la cultura disidente sobrevivió, y ha experimentado un gran crecimiento desde la década de los sesenta. Al principio su desarrollo era sumamente lento, ya que, por ejemplo, no hubo protestas contra la guerra de Indochina hasta algunos años después de que los Estados Unidos empezaran a bombardear Vietnam del Sur. En los inicios de su andadura era un reducido movimiento contestatario, formado en su mayor parte por estudiantes y jóvenes en general, pero hacia principios de los setenta ya había cambiado de forma notable. Habían surgido movimientos populares importantes: los ecologistas, las feministas, los antinucleares, etcétera. Por otro lado, en la década de 1980 se produjo una expansión incluso mayor y que afectó a todos los movimientos de solidaridad, algo realmente nuevo e importante al menos en la historia de América y quizás en toda la disidencia mundial. La verdad es que estos eran movimientos que no sólo protestaban sino que se implicaban a fondo en las vidas de todos aquellos que sufrían por alguna razón en cualquier parte del mundo. Y sacaron tan buenas lecciones de todo ello, que ejercieron un enorme efecto civilizador sobre las tendencias predominantes en la opinión pública americana. Y a partir de ahí se marcaron diferencias, de modo que cualquiera que haya estado involucrado es este tipo de actividades durante algunos años ha de saberlo perfectamente. Yo mismo soy consciente de que el tipo de conferencias que doy en la actualidad en las regiones más reaccionarias del país -la Georgia central, el Kentucky rural- no las podría haber pronunciado, en el momento culminante del movimiento pacifista, ante una audiencia formada por los elementos más activos de dicho movimiento. Ahora, en cambio, en ninguna parte hay ningún problema. La gente puede estar o no de acuerdo, pero al menos comprende de qué estás hablando y hay una especie de terreno común en el que es posible cuando menos entenderse.
A pesar de toda la propaganda y de todos los intentos por controlar el pensamiento y fabricar el consenso, lo anterior constituye un conjunto de signos de efecto civilizador. Se está adquiriendo una capacidad y una buena disposición para pensar las cosas con el máximo detenimiento. Ha crecido el escepticismo acerca del poder.
Han cambiado muchas actitudes hacia un buen número de cuestiones, lo que ha convertido todo este asunto en algo lento, quizá incluso frío, pero perceptible e importante, al margen de si acaba siendo o no lo bastante rápido como para influir de manera significativa en los aconteceres del mundo. Tomemos otro ejemplo: la brecha que se ha abierto en relación con el género. A principios de la década de 1960 las actitudes de hombres y mujeres eran aproximadamente las mismas en asuntos como las virtudes castrenses, igual que lo eran las inhibiciones enfermizas respecto al uso de la fuerza militar. Por entonces, nadie, ni hombres ni mujeres, se resentía a causa de dichas posturas, dado que las respuestas coincidían: todo el mundo pensaba que la utilización de la violencia para reprimir a la gente de por ahí estaba justificada. Pero con el tiempo las cosas han cambiado. Aquellas inhibiciones han experimentado un crecimiento lineal, aunque al mismo tiempo ha aparecido un desajuste que poco a poco ha llegado a ser sensiblemente importante y que según los sondeos ha alcanzado el 20%. ¿Qué ha pasado? Pues que las mujeres han formado un tipo de movimiento popular semi organizado, el movimiento feminista, que ha ejercido una influencia decisiva, ya que, por un lado, ha hecho que muchas mujeres se dieran cuenta de que no estaban solas, de que había otras con quienes compartir las mismas ideas, y, por otro, en la organización se pueden apuntalar los pensamientos propios y aprender más acerca de las opiniones e ideas que cada uno tiene. Si bien estos movimientos son en cierto modo informales, sin carácter militante, basados más bien en una disposición del ánimo en favor de las interacciones personales, sus efectos sociales han sido evidentes. Y este es el peligro de la democracia: si se pueden crear organizaciones, si la gente no permanece simplemente pegada al televisor, pueden aparecer estas ideas extravagantes, como las inhibiciones enfermizas respecto al uso de la fuerza militar. Hay que vencer estas tentaciones, pero no ha sido todavía posible.
Desfile de enemigos
En vez de hablar de la guerra pasada, hablemos de la guerra que viene, porque a veces es más útil estar preparado para lo que puede venir que simplemente reaccionar ante lo que ocurre. En la actualidad se está produciendo en los Estados Unidos -y no es el primer país en que esto sucede- un proceso muy característico. En el ámbito interno, hay problemas económicos y sociales crecientes que pueden devenir en catástrofes, y no parece haber nadie, de entre los que detentan el poder, que tenga intención alguna de prestarles atención. Si se echa una ojeada a los programas de las distintas administraciones durante los últimos diez años no se observa ninguna propuesta seria sobre lo que hay que hacer para resolver los importantes problemas relativos a la salud, la educación, los que no tienen hogar, los parados, el índice de criminalidad, la delincuencia creciente que afecta a amplias capas de la población, las cárceles, el deterioro de los barrios periféricos, es decir, la colección completa de problemas conocidos. Todos conocemos la situación, y sabemos que está empeorando. Solo en los dos años que George Bush estuvo en el poder hubo tres millones más de niños que cruzaron el umbral de la pobreza, la deuda externa creció progresivamente, los estándares educativos experimentaron un declive, los salarios reales retrocedieron al nivel de finales de los años cincuenta para la gran mayoría de la población, y nadie hizo absolutamente nada para remediarlo. En estas circunstancias hay que desviar la atención del rebaño desconcertado ya que si empezara a darse cuenta de lo que ocurre podría no gustarle, porque es quien recibe directamente las consecuencias de lo anterior. Acaso entretenerles simplemente con la final de Copa o los culebrones no sean suficientes y haya que avivar en él el miedo a los enemigos. En los años treinta Hitler difundió entre los alemanes el miedo a los judíos y a los gitanos: había que machacarles como forma de autodefensa. Pero nosotros también tenemos nuestros métodos. A lo largo de la última década, cada año o a lo sumo cada dos, se fabrica algún monstruo de primera línea del que hay que defenderse. Antes los que estaban más a mano eran los rusos, de modo que había que estar siempre a punto de protegerse de ellos. Pero, por desgracia, han perdido atractivo como enemigo, y cada vez resulta más difícil utilizarles como tal, de modo que hay que hacer que aparezcan otros de nueva estampa. De hecho, la gente fue bastante injusta al criticar a George Bush por haber sido incapaz de expresar con claridad hacia dónde estábamos siendo impulsados, ya que hasta mediados de los años ochenta, cuando andábamos despistados se nos ponía constantemente el mismo disco: que vienen los rusos. Pero al perderlos como encarnación del lobo feroz hubo que fabricar otros, al igual que hizo el aparato de relaciones públicas reaganiano en su momento. Y así, precisamente con Bush, se empezó a utilizar a los terroristas internacionales, a los narcotraficantes, a los locos caudillos árabes o a Saddam Hussein, el nuevo Hitler que iba a conquistar el mundo. Han tenido que hacerles aparecer a uno tras otro, asustando a la población, aterrorizándola, de forma que ha acabado muerta de miedo y apoyando cualquier iniciativa del poder. Así se han podido alcanzar extraordinarias victorias sobre Granada, Panamá, o algún otro ejército del Tercer Mundo al que se puede pulverizar antes de siquiera tomarse la molestia de mirar cuántos son. Esto da un gran alivio, ya que nos hemos salvado en el último momento.
Tenemos así, pues, uno de los métodos con el cual se puede evitar que el rebaño desconcertado preste atención a lo que está sucediendo a su alrededor, y permanezca distraído y controlado. Recordemos que la operación terrorista internacional más importante llevada a cabo hasta la fecha ha sido la operación Mongoose, a cargo de la administración Kennedy, a partir de la cual este tipo de actividades prosiguieron contra Cuba. Parece que no ha habido nada que se le pueda comparar ni de lejos, a excepción quizás de la guerra contra Nicaragua, si convenimos en denominar aquello también terrorismo. El Tribunal de La Haya consideró que aquello era algo más que una agresión.
Cuando se trata de construir un monstruo fantástico siempre se produce una ofensiva ideológica, seguida de campañas para aniquilarlo. No se puede atacar si el adversario es capaz de defenderse: sería demasiado peligroso. Pero si se tiene la seguridad de que se le puede vencer, quizá se le consiga despachar rápido y lanzar así otro suspiro de alivio.
Percepción selectiva
Esto ha venido sucediendo desde hace tiempo. En mayo de 1986 se publicaron las memorias del preso cubano liberado Armando Valladares, que causaron rápidamente sensación en los medios de comunicación. Voy a brindarles algunas citas textuales. Los medios informativos describieron sus revelaciones como «el relato definitivo del inmenso sistema de prisión y tortura con el que Castro castiga y elimina a la oposición política». Era «una descripción evocadora e inolvidable» de las «cárceles bestiales, la tortura inhumana [y] el historial de violencia de estado [bajo] todavía uno de los asesinos de masas de este siglo», del que nos enteramos, por fin, gracias a este libro, que «ha creado un nuevo despotismo que ha institucionalizado la tortura como mecanismo de control social» en el «infierno que era la Cuba en la que [Valladares] vivió». Esto es lo que apareció en el Washington Post y el New York Times en sucesivas reseñas. Las atrocidades de Castro -descrito como un «matón dictador»- se revelaron en este libro de manera tan concluyente que «solo los intelectuales occidentales fríos e insensatos saldrán en defensa del tirano», según el primero de los diarios citados. Recordemos que estamos hablando de lo que le ocurrió a un hombre. Y supongamos que todo lo que se dice en el libro es verdad. No le hagamos demasiadas preguntas al protagonista de la historia. En una ceremonia celebrada en la Casa Blanca con motivo del Día de los Derechos Humanos, Ronald Reagan destacó a Armando Valladares e hizo mención especial de su coraje al soportar el sadismo del sangriento dictador cubano. A continuación, se le designó representante de los Estados Unidos en la Comisión de Derechos Humanos de las Naciones Unidas. Allí tuvo la oportunidad de prestar notables servicios en la defensa de los gobiernos de El Salvador y Guatemala en el momento en que estaban recibiendo acusaciones de cometer atrocidades a tan gran escala que cualquier vejación que Valladares pudiera haber sufrido tenía que considerarse forzosamente de mucha menor entidad. Así es como están las cosas.
La historia que viene ahora también ocurría en mayo de 1986, y nos dice mucho acerca de la fabricación del consenso. Por entonces, los supervivientes del Grupo de Derechos Humanos de El Salvador -sus líderes habían sido asesinados- fueron detenidos y torturados, incluyendo al director, Herbert Anaya. Se les encarceló en una prisión llamada La Esperanza, pero mientras estuvieron en ella continuaron su actividad de defensa de los derechos humanos, y, dado que eran abogados, siguieron tomando declaraciones juradas. Había en aquella cárcel 432 presos, de los cuales 430 declararon y relataron bajo juramento las torturas que habían recibido: aparte de la picana y otras atrocidades, se incluía el caso de un interrogatorio, y la tortura consiguiente, dirigido por un oficial del ejército de los Estados Unidos de uniforme, al cual se describía con todo detalle. Ese informe -160 páginas de declaraciones juradas de los presos- constituye un testimonio extraordinariamente explícito y exhaustivo, acaso único en lo referente a los pormenores de lo que ocurre en una cámara de tortura. No sin dificultades se consiguió sacarlo al exterior, junto con una cinta de vídeo que mostraba a la gente mientras testificaba sobre las torturas, y la Marin County Interfaith Task Force (Grupo de trabajo multi confesional Marin County) se encargó de distribuirlo. Pero la prensa nacional se negó a hacer su cobertura informativa y las emisoras de televisión rechazaron la emisión del vídeo. Creo que como mucho apareció un artículo en el periódico local de Marin County, el San Francisco Examiner. Nadie iba a tener interés en aquello. Porque estábamos en la época en que no eran pocos los intelectuales insensatos y ligeros de cascos que estaban cantando alabanzas a José Napoleón Duarte y Ronald Reagan.
Anaya no fue objeto de ningún homenaje. No hubo lugar para él en el Día de los Derechos Humanos. No fue elegido para ningún cargo importante. En vez de ello fue liberado en un intercambio de prisioneros y posteriormente asesinado, al parecer por las fuerzas de seguridad siempre apoyadas militar y económicamente por los Estados Unidos. Nunca se tuvo mucha información sobre aquellos hechos: los medios de comunicación no llegaron en ningún momento a preguntarse si la revelación de las atrocidades que se denunciaban -en vez de mantenerlas en secreto y silenciarlas- podía haber salvado su vida.
Todo lo anterior nos enseña mucho acerca del modo de funcionamiento de un sistema de fabricación de consenso. En comparación con las revelaciones de Herbert Anaya en El Salvador, las memorias de Valladares son como una pulga al lado de un elefante. Pero no podemos ocuparnos de pequeñeces, lo cual nos conduce hacia la próxima guerra. Creo que cada vez tendremos más noticias sobre todo esto, hasta que tenga lugar la operación siguiente.
Sólo algunas consideraciones sobre lo último que se ha dicho, si bien al final volveremos sobre ello. Empecemos recordando el estudio de la Universidad de Massachussets ya mencionado, ya que llega a conclusiones interesantes. En él se preguntaba a la gente si creía que los Estados Unidos debían intervenir por la fuerza para impedir la invasión ilegal de un país soberano o para atajar los abusos cometidos contra los derechos humanos. En una proporción de dos a uno la respuesta del público americano era afirmativa. Había que utilizar la fuerza militar para que se diera marcha atrás en cualquier caso de invasión o para que se respetaran los derechos humanos. Pero si los Estados Unidos tuvieran que seguir al pie de la letra el consejo que se deriva de la citada encuesta, habría que bombardear El Salvador, Guatemala, Indonesia, Damasco, Tel Aviv, Ciudad del Cabo, Washington, y una lista interminable de países, ya que todos ellos representan casos manifiestos, bien de invasión ilegal, bien de violación de derechos humanos. Si uno conoce los hechos vinculados a estos ejemplos, comprenderá perfectamente que la agresión y las atrocidades de Saddam Hussein -que tampoco son de carácter extremo- se incluyen claramente dentro de este abanico de casos. ¿Por qué, entonces, nadie llega a esta conclusión? La respuesta es que nadie sabe lo suficiente. En un sistema de propaganda bien engrasado nadie sabrá de qué hablo cuando hago una lista como la anterior. Pero si alguien se molesta en examinarla con cuidado, verá que los ejemplos son totalmente apropiados.
Tomemos uno que, de forma amenazadora, estuvo a punto de ser percibido durante la guerra del Golfo. En febrero, justo en la mitad de la campaña de bombardeos, el gobierno del Líbano solicitó a Israel que observara la resolución 425 del Consejo de Seguridad de las Naciones Unidas, de marzo de 1978, por la que se le exigía que se retirara inmediata e incondicionalmente del Líbano. Después de aquella fecha ha habido otras resoluciones posteriores redactadas en los mismos términos, pero desde luego Israel no ha acatado ninguna de ellas porque los Estados Unidos dan su apoyo al mantenimiento de la ocupación. Al mismo tiempo, el sur del Líbano recibe las embestidas del terrorismo del estado judío, y no solo brinda espacio para la ubicación de campos de tortura y aniquilamiento sino que también se utiliza como base para atacar a otras partes del país. Desde 1978, fecha de la resolución citada, el Líbano fue invadido, la ciudad de Beirut sufrió continuos bombardeos, unas 20.000 personas murieron -en torno al 80% eran civiles-, se destruyeron hospitales, y la población tuvo que soportar todo el daño imaginable, incluyendo el robo y el saqueo. Excelente... los Estados Unidos lo apoyaban. Es solo un ejemplo. La cuestión está en que no vimos ni oímos nada en los medios de información acerca de todo ello, ni siquiera una discusión sobre si Israel y los Estados Unidos deberían cumplir la resolución 425 del Consejo de Seguridad, o cualquiera de las otras posteriores, del mismo modo que nadie solicitó el bombardeo de Tel Aviv, a pesar de los principios defendidos por dos tercios de la población. Porque, después de todo, aquello es una ocupación ilegal de un territorio en el que se violan los derechos humanos. Solo es un ejemplo, pero los hay incluso peores. Cuando el ejército de Indonesia invadió Timor Oriental dejó un rastro de 200.000 cadáveres, cifra que no parece tener importancia al lado de otros ejemplos. El caso es que aquella invasión también recibió el apoyo claro y explícito de los Estados Unidos, que todavía prestan al gobierno indonesio ayuda diplomática y militar. Y podríamos seguir indefinidamente.
La guerra del Golfo
Veamos otro ejemplo mas reciente. Vamos viendo cómo funciona un sistema de propaganda bien engrasado. Puede que la gente crea que el uso de la fuerza contra Irak se debe a que América observa realmente el principio de que hay que hacer frente a las invasiones de países extranjeros o a las transgresiones de los derechos humanos por la vía militar, y que no vea, por el contrario, qué pasaría si estos principios fueran también aplicables a la conducta política de los Estados Unidos. Estamos antes un éxito espectacular de la propaganda.
Tomemos otro caso. Si se analiza detenidamente la cobertura periodística de la guerra desde el mes de agosto (1990), se ve, sorprendentemente, que faltan algunas opiniones de cierta relevancia. Por ejemplo, existe una oposición democrática iraquí de cierto prestigio, que, por supuesto, permanece en el exilio dada la quimera de sobrevivir en Irak. En su mayor parte están en Europa y son banqueros, ingenieros, arquitectos, gente así, es decir, con cierta elocuencia, opiniones propias y capacidad y disposición para expresarlas. Pues bien, cuando Saddam Hussein era todavía el amigo favorito de Bush y un socio comercial privilegiado, aquellos miembros de la oposición acudieron a Washington, según las fuentes iraquíes en el exilio, a solicitar algún tipo de apoyo a sus demandas de constitución de un parlamento democrático en Irak. Y claro, se les rechazó de plano, ya que los Estados Unidos no estaban en absoluto interesados en lo mismo. En los archivos no consta que hubiera ninguna reacción ante aquello.
A partir de agosto fue un poco más difícil ignorar la existencia de dicha oposición, ya que cuando de repente se inició el enfrentamiento con Saddam Hussein después de haber sido su más firme apoyo durante años, se adquirió también conciencia de que existía un grupo de demócratas iraquíes que seguramente tenían algo que decir sobre el asunto. Por lo pronto, los opositores se sentirían muy felices si pudieran ver al dictador derrocado y encarcelado, ya que había matado a sus hermanos, torturado a sus hermanas y les había mandado a ellos mismos al exilio. Habían estado luchando contra aquella tiranía que Ronald Reagan y George Bush habían estado protegiendo. ¿Por qué no se tenía en cuenta, pues, su opinión? Echemos un vistazo a los medios de información de ámbito nacional y tratemos de encontrar algo acerca de la oposición democrática iraquí desde agosto de 1990 hasta marzo de 1991: ni una línea. Y no es a causa de que dichos resistentes en el exilio no tengan facilidad de palabra, ya que hacen repetidamente declaraciones, propuestas, llamamientos y solicitudes, y, si se les observa, se hace difícil distinguirles de los componentes del movimiento pacifista americano. Están contra Saddam Hussein y contra la intervención bélica en Irak. No quieren ver cómo su país acaba siendo destruido, desean y son perfectamente conscientes de que es posible una solución pacífica del conflicto. Pero parece que esto no es políticamente correcto, por lo que se les ignora por completo. Así que no oímos ni una palabra acerca de la oposición democrática iraquí, y si alguien está interesado en saber algo de ellos puede comprar la prensa alemana o la británica. Tampoco es que allí se les haga mucho caso, pero los medios de comunicación están menos controlados que los americanos, de modo que, cuando menos, no se les silencia por completo.
Lo descrito en los párrafos anteriores ha constituido un logro espectacular de la propaganda. En primer lugar, se ha conseguido excluir totalmente las voces de los demócratas iraquíes del escenario político, y, segundo, nadie se ha dado cuenta, lo cual es todavía más interesante. Hace falta que la población esté profundamente adoctrinada para que no haya reparado en que no se está dando cancha a las opiniones de la oposición iraquí, aunque, caso de haber observado el hecho, si se hubiera formulado la pregunta ¿por qué?, la respuesta habría sido evidente: porque los demócratas iraquíes piensan por sí mismos; están de acuerdo con los presupuestos del movimiento pacifista internacional, y ello les coloca en fuera de juego.
Veamos ahora las razones que justificaban la guerra. Los agresores no podían ser recompensados por su acción, sino que había que detener la agresión mediante el recurso inmediato a la violencia: esto lo explicaba todo. En esencia, no se expuso ningún otro motivo. Pero, ¿es posible que sea esta una explicación admisible? ¿Defienden en verdad los Estados Unidos estos principios: que los agresores no pueden obtener ningún premio por su agresión y que esta debe ser abortada mediante el uso de la violencia? No quiero poner a prueba la inteligencia de quien me lea al repasar los hechos, pero el caso es que un adolescente que simplemente supiera leer y escribir podría rebatir estos argumentos en dos minutos. Pero nunca nadie lo hizo. Fijémonos en los medios de comunicación, en los comentaristas y críticos liberales, en aquellos que declaraban ante el Congreso, y veamos si había alguien que pusiera en entredicho la suposición de que los Estados Unidos era fiel de verdad a esos principios. ¿Se han opuesto los Estados Unidos a su propia agresión a Panamá, y se ha insistido, por ello, en bombardear Washington? Cuando se declaró ilegal la invasión de Namibia por parte de Sudáfrica, ¿impusieron los Estados Unidos sanciones y embargos de alimentos y medicinas? ¿Declararon la guerra? ¿Bombardearon Ciudad del Cabo? No, transcurrió un período de veinte años de diplomacia discreta. Y la verdad es que no fue muy divertido lo que ocurrió durante estos años, dominados por las administraciones de Reagan y Bush, en los que aproximadamente un millón y medio de personas fueron muertas a manos de Sudáfrica en los países limítrofes. Pero olvidemos lo que ocurrió en Sudáfrica y Namibia: aquello fue algo que no lastimó nuestros espíritus sensibles. Proseguimos con nuestra diplomacia discreta para acabar concediendo una generosa recompensa a los agresores. Se les concedió el puerto más importante de Namibia y numerosas ventajas que tenían que ver con su propia seguridad nacional. ¿Dónde está aquel famoso principio que defendemos? De nuevo, es un juego de niños el demostrar que aquellas no podían ser de ningún modo las razones para ir a la guerra, precisamente porque nosotros mismos no somos fieles a estos principios.
Pero nadie lo hizo; esto es lo importante. Del mismo modo que nadie se molestó en señalar la conclusión que se seguía de todo ello: que no había razón alguna para la guerra. Ninguna, al menos, que un adolescente no analfabeto no pudiera refutar en dos minutos. Y de nuevo estamos ante el sello característico de una cultura totalitaria. Algo sobre lo que deberíamos reflexionar ya que es alarmante que nuestro país sea tan dictatorial que nos pueda llevar a una guerra sin dar ninguna razón de ello y sin que nadie se entere de los llamamientos del Líbano. Es realmente chocante.
Justo antes de que empezara el bombardeo, a mediados de enero, un sondeo llevado a cabo por el Washington Post y la cadena ABC revelaba un dato interesante. La pregunta formulada era: si Irak aceptara retirarse de Kuwait a cambio de que el Consejo de Seguridad estudiara la resolución del conflicto árabe-israelí, ¿estaría de acuerdo? Y el resultado nos decía que, en una proporción de dos a uno, la población estaba a favor. Lo mismo sucedía en el mundo entero, incluyendo a la oposición iraquí, de forma que en el informe final se reflejaba el dato de que dos tercios de los americanos daban un sí como respuesta a la pregunta referida. Cabe presumir que cada uno de estos individuos pensaba que era el único en el mundo en pensar así, ya que desde luego en la prensa nadie había dicho en ningún momento que aquello pudiera ser una buena idea. Las órdenes de Washington habían sido muy claras, es decir, hemos de estar en contra de cualquier conexión, es decir, de cualquier relación diplomática, por lo que todo el mundo debía marcar el paso y oponerse a las soluciones pacíficas que pudieran evitar la guerra. Si intentamos encontrar en la prensa comentarios o reportajes al respecto, solo descubriremos una columna de Alex Cockburn en Los Ángeles Times, en la que este se mostraba favorable a la respuesta mayoritaria de la encuesta.
Seguramente, los que contestaron la pregunta pensaban estoy solo, pero esto es lo que pienso. De todos modos, supongamos que hubieran sabido que no estaban solos, que había otros, como la oposición democrática iraquí, que pensaban igual. Y supongamos también que sabían que la pregunta no era una mera hipótesis, sino que, de hecho, Irak había hecho precisamente la oferta señalada, y que esta había sido dada a conocer por el alto mando del ejército americano justo ocho días antes: el día 2 de enero. Se había difundido la oferta iraquí de retirada total de Kuwait a cambio de que el Consejo de Seguridad discutiera y resolviera el conflicto árabe-israelí y el de las armas de destrucción masiva. (Recordemos que los Estados Unidos habían estado rechazando esta negociación desde mucho antes de la invasión de Kuwait) Supongamos, asimismo, que la gente sabía que la propuesta estaba realmente encima de la mesa, que recibía un apoyo generalizado, y que, de hecho, era algo que cualquier persona racional haría si quisiera la paz, al igual que hacemos en otros casos, más esporádicos, en que precisamos de verdad repeler la agresión. Si suponemos que se sabía todo esto, cada uno puede hacer sus propias conjeturas. Personalmente doy por sentado que los dos tercios mencionados se habrían convertido, casi con toda probabilidad, en el 98% de la población. Y aquí tenemos otro éxito de la propaganda. Es casi seguro que no había ni una sola persona, de las que contestaron la pregunta, que supiera algo de lo referido en este párrafo porque seguramente pensaba que estaba sola. Por ello, fue posible seguir adelante con la política belicista sin ninguna oposición. Hubo mucha discusión, protagonizada por el director de la CIA, entre otros, acerca de si las sanciones serían eficaces o no. Sin embargo no se discutía la cuestión más simple: ¿habían funcionado las sanciones hasta aquel momento? Y la respuesta era que sí, que por lo visto habían dado resultados, seguramente hacia finales de agosto, y con más probabilidad hacia finales de diciembre. Es muy difícil pensar en otras razones que justifiquen las propuestas iraquíes de retirada, autentificadas o, en algunos casos, difundidas por el Estado Mayor estadounidense, que las consideraba serias y negociables. Así la pregunta que hay que hacer es: ¿Habían sido eficaces las sanciones? ¿Suponían una salida a la crisis? ¿Se vislumbraba una solución aceptable para la población en general, la oposición democrática iraquí y el mundo en su conjunto? Estos temas no se analizaron ya que para un sistema de propaganda eficaz era decisivo que no aparecieran como elementos de discusión, lo cual permitió al presidente del Comité Nacional Republicano decir que si hubiera habido un demócrata en el poder, Kuwait todavía no habría sido liberado. Puede decir esto y ningún demócrata se levantará y dirá que si hubiera sido presidente habría liberado Kuwait seis meses antes. Hubo entonces oportunidades que se podían haber aprovechado para hacer que la liberación se produjera sin que fuera necesaria la muerte de decenas de miles de personas ni ninguna catástrofe ecológica. Ningún demócrata dirá esto porque no hubo ningún demócrata que adoptara esta postura, si acaso con la excepción de Henry González y Barbara Boxer, es decir, algo tan marginal que se puede considerar prácticamente inexistente.
Cuando los misiles Scud cayeron sobre Israel no hubo ningún editorial de prensa que mostrara su satisfacción por ello. Y otra vez estamos ante un hecho interesante que nos indica cómo funciona un buen sistema de propaganda, ya que podríamos preguntar ¿y por qué no? Después de todo, los argumentos de Saddam Hussein eran tan válidos como los de George Bush: ¿cuáles eran, al fin y al cabo? Tomemos el ejemplo del Líbano. Saddam Hussein dice que rechaza que Israel se anexione el sur del país, de la misma forma que reprueba la ocupación israelí de los Altos del Golán sirios y de Jerusalén Este, tal como ha declarado repetidamente por unanimidad el Consejo de Seguridad de las Naciones Unidas. Pero para el dirigente iraquí son inadmisibles la anexión y la agresión. Israel ha ocupado el sur del Líbano desde 1978 en clara violación de las resoluciones del Consejo de Seguridad, que se niega a aceptar, y desde entonces hasta el día de hoy ha invadido todo el país y todavía lo bombardea a voluntad. Es inaceptable. Es posible que Saddam Hussein haya leído los informes de Amnistía Internacional sobre las atrocidades cometidas por el ejército israelí en la Cisjordania ocupada y en la franja de Gaza. Por ello, su corazón sufre. No puede soportarlo. Por otro lado, las sanciones no pueden mostrar su eficacia porque los Estados Unidos vetan su aplicación, y las negociaciones siguen bloqueadas. ¿Qué queda, aparte de la fuerza? Ha estado esperando durante años: trece en el caso del Líbano; veinte en el de los territorios ocupados.
Este argumento nos suena. La única diferencia entre este y el que hemos oído en alguna otra ocasión está en que Saddam Hussein podía decir, sin temor a equivocarse, que las sanciones y las negociaciones no se pueden poner en práctica porque los Estados Unidos lo impiden. George Bush no podía decir lo mismo, dado que, en su caso, las sanciones parece que sí funcionaron, por lo que cabía pensar que las negociaciones también darían resultado: en vez de ello, el presidente americano las rechazó de plano, diciendo de manera explícita que en ningún momento iba a haber negociación alguna. ¿Alguien vio que en la prensa hubiera comentarios que señalaran la importancia de todo esto? No, ¿por qué?, es una trivialidad. Es algo que, de nuevo, un adolescente que sepa las cuatro reglas puede resolver en un minuto. Pero nadie, ni comentaristas ni editorialistas, llamaron la atención sobre ello. Nuevamente se pone de relieve, los signos de una cultura totalitaria bien llevada, y demuestra que la fabricación del consenso sí funciona.
Solo otro comentario sobre esto último. Podríamos poner muchos ejemplos a medida que fuéramos hablando. Admitamos, de momento, que efectivamente Saddam Hussein es un monstruo que quiere conquistar el mundo -creencia ampliamente generalizada en los Estados Unidos-. No es de extrañar, ya que la gente experimentó cómo una y otra vez le martilleaban el cerebro con lo mismo: está a punto de quedarse con todo; ahora es el momento de pararle los pies. Pero, ¿cómo pudo Saddam Hussein llegar a ser tan poderoso? Irak es un país del Tercer Mundo, pequeño, sin infraestructura industrial. Libró durante ocho años una guerra terrible contra Irán, país que en la fase posrevolucionaria había visto diezmado su cuerpo de oficiales y la mayor parte de su fuerza militar. Irak, por su lado, había recibido una pequeña ayuda en esa guerra, al ser apoyado por la Unión Soviética, los Estados Unidos, Europa, los países árabes más importantes y las monarquías petroleras del Golfo. Y, aun así, no pudo derrotar a Irán. Pero, de repente, es un país preparado para conquistar el mundo. ¿Hubo alguien que destacara este hecho? La clave del asunto está en que era un país del Tercer Mundo y su ejército estaba formado por campesinos, y en que -como ahora se reconoce- hubo una enorme desinformación acerca de las fortificaciones, de las armas químicas, etc.; ¿hubo alguien que hiciera mención de todo aquello? No, no hubo nadie. Típico.
Fíjense que todo ocurrió exactamente un año después de que se hiciera lo mismo con Manuel Noriega. Este, si vamos a eso, era un gángster de tres al cuarto, comparado con los amigos de Bush, sean Saddam Hussein o los dirigentes chinos, o con Bush mismo. Un desalmado de baja estofa que no alcanzaba los estándares internacionales que a otros colegas les daban una aureola de atracción. Aun así, se le convirtió en una bestia de exageradas proporciones que en su calidad de líder de los narcotraficantes nos iba a destruir a todos. Había que actuar con rapidez y aplastarle, matando a un par de cientos, quizás a un par de miles, de personas. Devolver el poder a la minúscula oligarquía blanca -en torno al 8% de la población- y hacer que el ejército estadounidense controlara todos los niveles del sistema político. Y había que hacer todo esto porque, después de todo, o nos protegíamos a nosotros mismos, o el monstruo nos iba a devorar. Pues bien, un año después se hizo lo mismo con Saddam Hussein. ¿Alguien dijo algo? ¿Alguien escribió algo respecto a lo que pasaba y por qué? Habrá que buscar y mirar con mucha atención para encontrar alguna palabra al respecto.
Démonos cuenta de que todo esto no es tan distinto de lo que hacía la Comisión Creel cuando convirtió a una población pacífica en una masa histérica y delirante que quería matar a todos los alemanes para protegerse a sí misma de aquellos bárbaros que descuartizaban a los niños belgas. Quizás en la actualidad las técnicas son más sofisticadas, por la televisión y las grandes inversiones económicas, pero en el fondo viene a ser lo mismo de siempre.
Creo que la cuestión central, volviendo a mi comentario original, no es simplemente la manipulación informativa, sino algo de dimensiones mucho mayores. Se trata de si queremos vivir en una sociedad libre o bajo lo que viene a ser una forma de totalitarismo auto impuesto, en el que el rebaño desconcertado se encuentra, además, marginado, dirigido, amedrentado, sometido a la repetición inconsciente de eslóganes patrióticos, e imbuido de un temor reverencial hacia el líder que le salva de la destrucción, mientras que las masas que han alcanzado un nivel cultural superior marchan a toque de corneta repitiendo aquellos mismos eslóganes que, dentro del propio país, acaban degradados. Parece que la única alternativa esté en servir a un estado mercenario ejecutor, con la esperanza añadida que otros vayan a pagarnos el favor de que les estemos destrozando el mundo. Estas son las opciones a las que hay que hacer frente. Y la respuesta a estas cuestiones está en gran medida en manos de gente como ustedes y yo.
Red Voltaire, 07/03/07
DemocraciaNoam ChomskyPoder

viernes, 5 de marzo de 2010

Nueva institucionalidad en el Arte Peruano contemporáneo

Nueva institucionalidad en el Arte Peruano contemporáneo





Ayer tuve una grata exèriencioa en el CCE, eso a mi casi nunca me ocurre, mas cuando los españoles, se han afanbado por vendernos un arte altamente tegnologizado y acritico, o se podria decir críticamente correto, en el sentido mas vil de ese termino, exposiciones en la Telefonica y el CCE que solo son ecos de timidos discursos, ecologistas, sociales y politicos, que no le hacen daño ni bien a nadie, ni causan mayor polemica, en fin espaciuo institucinalizados que no son otras cosas que grandes vitirinas para limpiarle la cara ala inversion española y al Estado español.



Pero de vez en cuando se filtran interesantes cosas, como la de ayen el Antimueso, curadoes que hacen de un “carrito sanguchero”, un espacio de arter y comunicación, es mas una arma de guerrill cultural, invitando a diversos colecticos a participar.



Colectivos en zonas perifericas del DF Mexicano, que llevaran el carrito justo donde se esta teniendo la gran lucha social y cultural, esto es lo que yo llamo una guerra del imaginario. Un espacio de interpretación y expresión de la realidad, de esos sectores que no entran en los espacios hegemonicos devido a sus discursos y a su no presencia, ya que sn nadie, no cuentan con nombre, ni abultadas billeteras, pero son a los que les pasa todo.



Y bien funciona muy bien el arte, en este espacio es otra cosa, impulsor de procesos sociales y culturales, arma de combate y cultura para la gente, muy fuera del arte eleite tecnocra lame culo al que estamos tan acostumbrados.



En el Perú esta experiencia no es nueva, Chrisitans Luna, Felipe del aguila y me atrevo a decir muchos otros, ha n hecho algo similar y hasta mejor, pero no han logrado esa nueva institucinalidad, o mas bien no la hemos logrado, los mexicanos dicho sea de paso no la logran tampoco, viendo el proyecto no vamos dando cuenta que son los españoles los que estan detrás de todo esto, que es un cuerador Español, que es la Aeci, la que financia todo, que los discursos no son tan crudos, ni tan populares, pero que si hay una gran potencialidad para llegar a serlo y que si se esta proponiendo una nueva institucionalidad, ya que hay un nuevo paradigma de Artista.

Este paradigma no es algo de propiedad de ellos, esto se esta dando en toda Latinoamérica sino en todo el mundo, bien se dice que la guerra de civilizaciones, no es otra cosa que la guerra que se va luchando por los espacion publicos, en la calle, por los sectores mas marginales y otros, con conciencias mas o menos claras de lo perjudicial, injusto y destructor del sistema capitalista global.





Pero cada uno de los artistas de cada pais tiene la tarea de reflexiona y plantear su trabajo ante este contexto, en el que el mundo entra a un Apocalipsis, una revelacion, el sistema capitalista es insostenible. Que hacer? Sirven las galerias?, sirven los teatros?, sirven las escuales?, sirven los mueseos?, sirven los paradigmas del arte? Sirven?



Mi respuesta es clara, no sirven, el arte debe de entrar en un esquema de guerra, la guerra del imaginario, y como tal debe de hacer nuevos paradigmas y una nueva institucionalidad, en clara contraposición al sistema capitalista y sus instituciones culturales, tanto las del estado como las privadas.



Aquí en el peru en los congresos de las artes, verdaderas actividades nacidas de los estudiantes de arte, se ha tocado esos temas y en especial en el tercer congreso se han elevado propuestas, que no se llegaron aintegrar en una, pero que son motores de lo que estamos viviendo a mi me parce urgente repasarlas, y hago9 un llamado para que por fin podamos sacar el documental y la publicación del congreso,¿Por qué no sale? Por miedo, se esta esperando que Aln salga del poder, que las aguasd se aquiten y que la institucionalidad formal pueda ser capaz de apropiarse de esto, lo cual ruego que nunca pase, pero mis compañeros esperan la plata, y yo me angustio, mas cabe esta reflexión.



Que dice el proyecto de mexico de este nuevo paradigma?



Las artes visuales pueden y deben ser una fuerza emancipatoria.(Bien esto es totalmente necesario, mas emanciparnos de que?, pues de la nueva colonialidad de sistema global, que nos habla de interculturalidad siempre y cuando todos hablemos el mismo lenguaje universal del mercado) En un panorama en el que las prácticas políticas tradicionales han perdido sentido, la subversión cultural es una vía de acción necesaria para generar espacios de resistencia,(bien, subversión claramente hablado para genrar resistencia, en el video se decia revolucion, yo digo resistencia , revuelta, y revolucion, Luego que es potenciar la democracia?, pues hacerla nuestra, una democracia directa participativa) potenciar la democracia y preservar la diversidad social.



En el Antimuseo el artista no puede ser más un “fabricante” de objetos, ni material ni conceptual, ni analógico ni digital, sino que debe implicarse completamente en todo tipo de funciones y quehaceres culturales y políticos. El campo de sus actividades debe ser increíblemente amplio e inestable. El profesional prestigioso, experto en determinadas disciplinas, debe desaparecer y ser substituido por un amateur, capaz de caminar sobre una cuerda floja sin perder el equilibrio. (Grande, la muerte del tecnocrata, el lame culo especilizado, dependienter de las instituciones, ya que sus trabajos deben estar recontra bien pulidos para pasar los filtirs del mercado y por suspuesto vacios de contenido social, y politico lo que quiere decir llenos de los discursos hegemonicos)







Nuestro trabajo no consiste en enseñar productos artísticos a una audiencia, sino restablecer relaciones sociales que conviertan esa audiencia en un (contra)público, en una comunidad cultural y políticamente activa, no en un grupo de consumo, en el target de estrategias de marketing.(Bien no es un publico lo que se busca, es una nueva sociedad, activa politica y culturalmente, restablecer organicidad en el corpues social, biotejido)









Y estas cosas no se hablaron en los congresos, si y no?,

http://iiicongresotextos.blogspot.com/




http://tercercongresodelasartes.blogspot.com/

Hubo un grupo encaramado como Herbert Rodriguez, Mauricio delfin, que defendian a capa y espada a las instituciones, que luego hicieron otros congresos para desembocar en el miniosterio de la cultura, y que luego han copado institucines como la escuel de bellas artes, mi alerta total ante estas ratas, que lo que intentan es lavar la cara de las instiottuciones y sacar de raiz a las propuestas que las compliquen, que las confronten, el discurso de Maurici delfin , en una de esas tanta reuniones por el ministerio de la cultura , en el que nos dice que no debemnos ser radicles, que hay que entrar en negociación con los sistemas de marcado y estado, esa es la mierda que le hamn vendido a mi generacion y que lamentablemente todos o casi todos han comprado.Limitando su trabajo a una especie de antropologia visual, sin sentido ni fuerza. Que paso con trabajos como los de Corrredores de arte”se vende y se alquila este loca”, que paso? Que paso!!!!!!!



Un momento es hora de reflexionar, las ratas de siempre aun no han ganado, es posible que se haga un ministerio de cultura, pero esto no le va a veneficiar a nadie, esta hecho con las coordenadas del mercado, y habra muchisima gastronomia de esa en la que el sabor popular ya hace rato se ha perdido, en un ejercicio constante de expropiación, y artesania, y de hecho le caera sus porcion a la cultura argollera cultyural elite, que no tiene mayor trscendecnia, asi que el asunto va por otro lado.



Que se hablo en el congreso,



Remontemosnos a los primeros congresos, el primero hecho en una toma de la escuela, se rpegunto por el rol del artista en el peru, un texto como el de los mexicanos creo que va respondiendo al rol del artista en Latinoamérica, el segundo trato de analizar la relacion entre instituciones y agrupaciones independientes, y el tercer intento tomar posición hacia una nueva institucioanlidad, artitstica politica, que veria en el simbolo una estrategia para la trasformacion social.



Y que se hizo en este congreso,

primero se rompio una bandera del perù se la hizo pedazos, se intervino cada pedazo, se quizo que el peru fuera de verdad nuestro, propio de alguna manera, ser parte de el yel parte de nostros y luego se intento pegar la bandera, no se puedo, no hay pais , no hay un estado, esta es una ficcion de una clase direigente que arbitrariamente a juntado un territorio y culturas subalternas, lo que no quiere decir que no pueda hacer, un paìs, un perù.Mas en esta conformacion hay una lucha de clases, de culturas, de generos, de imaginarios, de sentidos , tremenda, tremenda, lo cual nos impide hablar de un todo, sino de tensiones , proyectos de pais , nacion y estado que van luchando en lo subterraneo. Que es ahí donde el sistema los ha mandado.



De ahí lo mas rescatable, para mi es la critica a la historia reciente, que paso en el paìs una guerra civil, que decayo en terrorismo, que paso en el pais? La insufcicincia de la comision de la verdad ya es innegable, en el congreso se le dio voz a los presos politicos, y esto fue muy importante, el problema fue que ellos luego no nos direno voz a nosotros y menos escucharon, intervinieron y cagaron el congreso, por esto mismo el congreso hizo una clara separacion, con ellos con su lucha, con sus estrategias, clarisima separacion pero no segregación, no cirre del dialogo, al contrario no estuvimos preparados y aun no lo estamos para enfrentar a Sendero, hay que estarlo.



La polemica de las instituciones, con la telefonica, yo proponia claramente desde la organización usarlas, deslegitimarlas, desde sus propias plataformasd, confrontarlas, y esto no se entendio del todo, el tiempo creo que a mi me da la razon, Herbert propuso con su accion de dictar un taller ahí adentro, adaptarse a ella y a sus exigencias, para existir para ser alguien, eso lo pinta entero, se convierte en uno de sus agentes, que la historia pueda ver esas diferencia en relación a la institución, a mi , a nosotros la telefonica jams nos volvio a hablar, no nos entrego el video de la conferencia, no me permiten entrar a ningun taller, es decir nos marcaron somos claramente sus enemigo y es esa identidad la que hemos querido configurar claramente, usamos y combatimos la intitucion,







De ahí Miyagui hixzo a mi juicio la mejor ponencia con la propuesta de guerrilla cultural, fijado en su accion contra la telefonica se trataba de eso de deslegitimar a las instituciones en su accionar cultuyral, como tambien acompañar al movimiento popular- cultural, una clara estrategia de ataque y retirada, hablo claramente que la lucha de clases, la lucha de genero, la lucha de etnias, en fin todas las luchas tenian un solo enemigo el sistema capitalista, y esto nos unia,  planteo tambien lo que nos tocaba para armar el movimiento, y esto es lo que se ha venido haciendo, culturas de red y demas, mas sin sentido, la propuesta de guerrilla el mismo Miyagui se encargo de abortarla, hoy es un artista que esa una especie de colaboración social, mientras disfruta de su sitial en el mercado de las artes, y en la vida cultural, triste Miyagui , muy triste.



Cristians luna, a mi juicio uno de los mas talentosos de nuestra generacio,  presento sus trabajos , y es genial esa manera de producir arte,es genial porque Cristians ya mucho antes pensaba en el artista como activista o comunicador, producir el arte como si fuera papa con queso,  pero luego el se convierte en el perro de las galerias y los centros , aquel que hace de todo y pide bajos presupuestos, aquel que le limpia la cara a las instituciones, aparentando que hay espacio para todos y que son democraticas, y sus trabajos cada vez menos criticos , no se pelean con nadie, ni nada, el como el dice solo hace, y se acomoda, no hay cuestionamiento, no hay ya ni comunicación, solo un trabajo a veces mejor pulido, a veces no , que se supone que da cuenta de la calle , lamentable, triste, totalmente institucionalizado.





El grupo la comuna en Arequipa si que presento algo intenso en claves marxistas, un trabajo que proponia ir de las periferias al centro, con un activismo radical, mas ahora el grupo esta disuelto, aunque se de su actividad politica, no ha llegado a cuajar este paradigma de arte y politica.



David flores y Lalo quiroz, peresentaron muy interesanters trabajos que ya daban cuenta de este nuevo paradigma un artista activista, ligado al colectivo, y luego una de las mejores obras del arte peruano la de Lalo quiroz y corredores de arte, pero ahora con el tiempo parece flor de un dia, que paso!!!! A Lalo lo uso y lo vomito la institucionalidad de las artes visuales, se lo llama para algunas exposiciones, donde la curaduria no dio mayor explicación se le encargaron tranbajos y se le pagaron, y luego nada sin chamba a la calle y yo no se de ninguna propuesta, que pasa!!!!!



Y David se convirtió en el mejhor gestor cultural de nuestra generacion, pero al lado de lo hegemonico, filtrando información como esto del antimueso pero sobre todo, engrosando el poder de la institución y mandando un mensaje clave: sin el centro cultural español no hay arte, no existes, asimilate, el centro de documentación peruana va dando cuenta de los que es arte en el peru, un centro limeño, sin mayor corpus teórico para semejante tarea, sin verdaderamente llamar a la reflexion, ya que no se pasa del formato de conferencia y portafolio, es al final la apropiación de la institución de la actividad cultural, peligroso, letal, que hay en el corazón de David, como me gustaria que se quede sin trabajo que lo despidan , para por fin ganar un gestor, pero lo cierto es que se ira al extranjero o por fuera seguria trabajando para la institución , la mentable.



Por mi parte, propuse una nueva moral, una nueva etica, la delincuecencia, esto es necesarimo y hable de una transg arte, opuesto al trans arte postmodernos yo propongo un arte transgresos de batalla, de lucha, con una moral mucho mas alla de la burguesa una moral de guerrero, de delincuente, lo cual es la base para las intervención que van a impulsar el proceso de revuelta, revolucion, que llevara abajo a los estados privatizados por el mercado ylas transnacionales en Latinoamérica. Bueno digan lo que digan ahio estan mis trabajo y he continuado, coherentenemnte aunque esto suene a un imposible en micaso.



Miguel Blasica, es quizas uno de los hombres que a mi mas me exite, profundo teoricamente, con su ensayo que reflexiona sobre el teatro politico y que pide un nuevo teatro politico, el se pone la carga encima y ha avanzado, he visto un gran trabajo como el soldado desconocido, y se que esta generando un serio proceso pedagogica para generar ese nuevo actor que necesita ese nuevo teatro politico del que habla, a puesto las cordenas claras entre el teatro del entretenimiento, del negocio y el teatro de busqueda y exploracion, ha indicado el limite de experincia como la de yuyachkani, pero va lento y a veces no tan seguro, aunque me genera una gran , gran estima.



Y El fiteca y el foro los grandes inspiradores en este congreso, pues el fitieca se convierte en un super festival que logra incluir a su comunidad, pero que esta en las coordenadas de un festival sin mayor critica, ni reflexion , ni investigación, ni mayor desarrollo politico, es otro festival prestigiosos en el mundo, donde se va a ser lo que se hace en un festival mostrarse y punto, una vitrina mas, y el foro, no ha logrado un discurso revolucionario contemporaneo, ni incluir a la comunidad en el movivmiento.







Y el centro de estudianbte de la facultad de arte de la catolica que organizao el congreso, pues se llego a enfrentar a su institución, por lo del ioncidente del abesto, pero fue una escaramusa que no llevo a nada, ya graduados la Facultad de arte de la catolica sigue siendo el nido de ratas, burguesas, consevadora de siempre, sin mayor respeto por los estudiantes o sus procesos.





Por su parte la escuela de Bellas artes, luego del congreso tuvo dos tomas de los estudiantes, se saco a lees le , y se saco a la primera comision ,mas ahora entro maurico delfin con su papito Victor, Herbert Rodríguez, y todo queda enrrumbado para que por fin la escuela pueda entrar alos mercados del arte contemporaneo, el paradigma del tecnócrata lame culos tipo Herbert Rodriguerz queda instituido.



Punbto final No!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!





El mundo atraviesa su peor criosis y es necesaria una nueva institucionalidas y no hablo solo de un nuevo paradigma de artista, como activista, guerrero o subversivo, sino de un nuevo mundo, un nuevo estado , una nueva sociedad.



Entonces hay un nuevo rol, y la pregunta del primer congrso debe ser respondio, nos toca luchar.



Como hacerlo?



Pues esta cosita del carrito que se traslada de un putno referencial al otro nos da una idea necesitamos no solo hacer intervenciones y acciones en la calle, necesitamos centrso de interpretación e investigación en las mismas, que sean portatiles que esten justo donde las papas quemas que se conviertan en armas de batalla, porque aquí va la nueva institucionalidad y aun mas por aquí va la nueva forma de hacer politica y arte.



Pero una claridad de discurso, que queremos una Revolucion, entoces luchemos junto al pueblo por ella.


Mas no se puedo asimilar este nuevo paradigma de artista activista-subversivo, guerrero, amateur, equilibrista, comunicador. Acriticamente, Cristians luna hizo una pregunta interesante, porque este nuevo artista debe de ser artista, es necesario que se despoje de ese rotulo si quiere entrar a la comunidad a accionar e intervenir, que se convierte en un comunicador, en un activista, y aqui yo hago mi pare, el artista debe de ser artista, lo que pasa es que nos falta fundamentos de que es un artista, para mi es el artesano el explorador, el quer funda, inica , manifiesta una sensibilidad, en una artesania de lenguajes, es decir en un proceso sensible de busqueda en ellos, muy diferente al activstao comuncar, es mas el arte casi no tiene que ver con la comunicacion, ya que no busca la comunicacion del mensaje, sino la sensibilidad que guarda el proio lenguaje, la revelacion del ser o del no ser, y en en los trabajos de Cristians , de lalo, del colectivo Cholo y de tantos otras esta esa sensibilidad.
Ahora por suspuesto el nuevo paradigama requiere de un nuevo proceso creativo, entender la obra como escultura social sirve, yo hablo del biotejido, me baso de hecho en una teroia teologica de la creacion en la que Dios se repliega para hacer la nada en si mismo, y en esa nada sopla, y la creacion se vuelve relativa, procesal , nunca acabada, continuamos en el sexto dia de la creacion , el hombre no se a termina, Dios es vulnerable a el, sufre en el y por el.
Igual el artista de hecho debe de negarse, pero en esa negacion se afirma, deja la obra o la semilla de ella, su impulso, la deja abierta para que la comunidad la haga, o la destruya, mas esta abierta y en constante proceso, en la que el artista tambien pude intervenir, pero como uno mas, de alguna manera se ha negado como autor, pero en esa negacion se reafirma, la obra posiblemente consiga su propia voluntad de ser, he ahi el biotejido.Mas de hecho este es un proceso sensible, arstisitico, solo desde el arte se puede dar cuenta de un proceso tan complejo.Solo el arte tiene el poder de inciar algo, esto es muvho mas importante que cualquier contrainfiormacion, o estrategia, dense cuenta que es lo que produce las rebeliones y revoluciones la historia del hombre, es el nacimiento, la manifestacion, la revelacion de una nueva sensibilidad, lo que dara cuenta de una nueva manera de ver el mundo, de una transformacion, no podemos dejar de ser artistas, lo que no quiere decir que no nos neguemos como tales, mas concientes de la afirmacion que la negacion guarda. He ahi el acto subversibo en la revelacion del ser o del no ser, de esa sensibilidad.


Mas aquellos imbeciles mal paridos que crean que generaran esa nueva sensibilidad, desde el espacio institucinalizado, desde el sistema de produccion de mercado, desde su falta de riego, lamiendole el culo a sus vacas sagradas, pues estanmalditos en su propia muerte, enla repeticon de sus maestros, en los miedos de ellos, encerrador con catorcemil llaves, donde ni el placer ni el dolor los puden tocar, pedazos de mierda, porque no son capces de morderle el falo a los que les enseñan, por que tiene que chuparselos, dia y noche, vayan de putas a las calles, mendiguen un poco de gracia en la avenidas, cortense los ojos y vuelvan a mirar el mundo, este mundo que se va acabando , que se va destruyendo, cunado despertaran, viles parasitos de su alma y de su cuerpo, cuando encenderan auqne sea un llama, el artista esta llamado a cometer parricidio, no encuentro otro camino mas que asesinar a todos los Dioses y Diosas, con todos sus templos , y por fin respirar con tus propios pulmones. Cuando? Cuando? podran parirse de nuevo, yo aqui abro mi gran culo para parirlos de nuevo y llenarlos de toda mi mierda, que mas les puedo ofrecer, que mas les puede ifrecer el pueblo, sino su mierda, es con ella que ustedes deben de construir la nueva institucion, el nuevo sueño, cuando!!!! , cuando!!!! reaccionaran con un minimo de valor.



Hombre genial, voy a revisar los links que me enviaste.








Bueno de los cuestionamientos que me haces, me parece importante este de porque espero un reconocimiento de la metropoli y no me quedo generando espacio autonomos en las provincias, pues de hecho respondo sinceramente es por un afan mediatico, mi guerra es una guerra del imaginario y debo de atacar aqui en el centro donde se producen los imaginarios colectivos del sistema para mi paìs, es aqui. Lo cual no quiera decir que no tenga una estrutra nomade que me lleva por las provinvias a encender mechas, pero es aqui donde debo de hacer explotar la dinamita, aqui se generan los paradigmas culturales, que manejan luego el paìs.







Sendero pensaba siempre en ir del campo a la ciudad, pero la mayoria de ellos eran citadinos, el encontronaso cultural fue violento, y un desastre para todo el movimiento, lo cierto es que yo tambien tengo mis limites, esta es la cultura que conozco y detesto y a la que quiero detonar.







Mas de hecho mi trabajo es periferico, trabajo en la periuferie del centro, hablando geograficamente en los conos, donde el interior del pais se encuentra con la capital y surge el choque lcultural, la emrgencia e hibridacion, esto es muy rico, gran material.







Aqui es en donde se deciden la mayori de sentidos de la relidad es decir las lecturas de lo que pasa y de lo que va a pasar, aqui fue donde Fujimori fundo su pais, que es el que estamos heredando con otros matices.







Bueno pasando a otro punto lo de filosofico, al igual que tu creo, lucho por construir nuevos constructos de interpretacion, mas los creo desde el arte o lo que yo llamo transgarter, no es en si filosofia, aun mas mi base es teologica, al igual que tu es una intencion integral perceptiva.


Ay me falto el cuestionamiento mas importante lo del resentimiento, y si el arte tiene una labor para generar conciencia.








No el arte no tiene ninguan labor, mas vehiculo de todo, es decir el arte no tiene un fin , su labor no es crar conciencia, el artte es una de las maximas exprecions del hombre en su ser y nol ser, como tal es la manifestacion de su sensibilidad o de su nosensibilidad o mejor dicho de la sensibilidad de su no ser, como tal manifiesta, funda e inicia, esta sensibilidad no en el twermino de ser primero en sentirla, sino en el rito de su percepcion.







Pero asi como no tine ninguna funcion , ni mision, ni labor, es posible usarlo para todo, desde lo pedagogico, lo politico y mas.







Es decir que es una actividad neutra del hombre, no es alcontrario una de las actividades mas cargadas, pero de hecho lo estoy pensando desde lo abstracto, lo absoluto, en lo relativo hay artes, y viene con una base politico economica, y aun segun yo con una bese espirtual de ser o no ser, que es para mi donde se fundamenta todo.







Y entonces yo propongo un arte, lo mas absoluto posible desde mi relatividad, que sea una revelacion del ser y no ser, esto de hecho genera conciencia, la sensibilidad puedo o no puede ser conciente. mas el arte(hablo del arte que propongo) pide , exige la maxima conciencia en el hombre en la percepcion de su manifestacion.







Y entonces el arte es un vehiculo.







Porque estoy resentido?, por una herida en mi sensibilidad profunda en mi ser, la herida que va deajndo el sistema, este ya no es un creador de productos, alrededor de ellos va genrando subjetividades, universos, modos de conducta y mas. Para es una agencia del no ser, una renuncia y conformidad, no mas busqueda de libertad, ni de justicia, ni de amor, solo poder.



Y esto a mi me hace un profundo daño, tiene razon en la debilidad politica -conceptual de mi discurso cuando hablo de mis problemas personales, aun sensiblemente es debil. Pero ahi estoy yo, hablo desde esa individualidad herida, no por un sistema grande invisible, sino por sus agentes que son las personas mas cercanas a mi, los que yo llamo mis compañeros enemigos.



Los denuncio y me denuncio, como este ser y no ser, necesito acerlo, necesito vengarme, exorcizarme, lamentablemente lo necesito.



Hay mas que una estrategia, esta la sinceridad de quien eres asi esta te sabotee siempre, siquiera con eso sabran que eres otor hombre, y no un profeta, ni un mesias, sino otro pobre y triste hombre, en el que solo se puedo confiar hasta un cierto limite y que esta sujeto a cuestionamientos.Si quiera yo lo se.










El hombre para mi es una voluntad de Ser, Dios es el Ser, al negar a Dios surge el no ser, la cuestion es ser o no ser, pero ya el hombre es un no ser, con una voluntad de ser.







Entonces su destino, su camino, es la santidad, he ahi un verdadero progreso, mas en ese camino yo legitimo la busqueda en el no ser, en la negacion de Dios, en la voluntad de uno ser Dios, aunque esta sea su perdicion pero la legitmo , en tanto la negacion nos lleva a una afirmacion conciente del ser.







Hablo del Dios judeo cristiano, mas creo que el esta en todos los valores absolutos que persiga el hombre, como la libertad, la paz, la justicia, el amor, he ahi el ser.



Entonces cada cultura tiene una revelacion del ser, la base es mitica, y aun la ciencia es una consturtora de mitos, ya quie al estar sometidos al proceso de ser y no ser es decir al tiempo de alguna manera todos nos cunetan historias, simbolos de origen y de fin.



La ciencia tambien lo hace.



Yo eligo el mito cristiano y creo en el, entonces trabajo en una exegesis, una hermeneutica de la biblia, bajo un consturcto de interpretacion la ontoteologia apostatica de la liberacion.



Cuas bases te las acabo de explicar, la voluntad de ser y no ser del hombre en la busqueda por su liberacion.



El unico camino es rendirse al ser, estar en constante oracion con el,mas el hombre tambien debe de negarlo y buscarse a si mismo en su propio vacio, va de uno a otro ciclo, hasta la entrega final.







Esto me lleva a hablar de otro constructo de interpretacion , la altermodernidad, Madre estado, bueno lo que ya te explique de la tercera ola del comunismo.







En fin mi propuesta es religiosa, politica, mas desde el arte, por lo tanto lo que busca es esa nueva sensibilidad, disitnta a la sensibilidad moderna, y por supuesto a la postmodernidad.







En esto de hecho en la destruccion yo veo creacion, y adoro a Nietzche, mas soy su anti, el decia que Dios habia muerto, yo digo que ya resucito, para volver a morir y para resucitar, y esta es nuestra unica esperanza hoy que el hombre ha muerto. Dios es el unico que lo puede resucitar.







Dejare mis armas a un costado para darte un sincero abrazo.







Luego de esto me las volvere a poner esparando tu proximo correo.











--- El mié, 3/10/10, León González escribió:







De: León González

Asunto: Re: Respuesta

A: "christian teresa"

Cc: teatrolocas@hotmail.com

Fecha: miércoles, 10 de marzo de 2010, 06:14 pm





Me olvidé el otro día de comentarte: si podés conseguir la ramona 87

en algún lado, hay una nota de Ana Longoni que se llama "La conexión

peruana" donde conecta Tucumán Arde con el colectivo peruano Huayco.

Interesante.





El día 10 de marzo de 2010 00:15, León González

escribió:

> Que bueno que hayas respondido... te voy conversando más abajo...

>

> El 8 de marzo de 2010 18:04, christian teresa escribió:

>>

>> Gracias, por los comentarios, me queda como una lectura de tu percepcion. Es cierto que hablo desde un resentimiento profundo eso esta en todo el texto, no se si tengas el estomago para leerme un poc mas, www.teatrolocoteorico.blogspot.com , ese parte de hecho desde lo personal, mas espero no se quede en eso. Esa no es mi intencion, muchas veces me han dicho que lo personal tiñe todo mi texto de mierda, lo cual hace imposible tomarlo en serio, pero yo apuesto por eso, no podria escribir sino es desde lo personal, y desde este resentimiento y odio.

>

> Con respecto tu resentimiento y al odio ¿porqué es? ¿es porque ves a

> tu patria (ponele a esa palabra la carga que quieras) hecha mierda?

> ¿porque ves que el arte no se hace cargo de la realidad? ¿porqué

> pensás que el arte tiene una misión sagrada, la misión de la

> conciencia? Es un tema arduo, yo estoy empezando a cocinar mi tesis y

> me interesa mucho la tensión entre arte y política, me interesa no en

> un modo erudito sino como herramienta.

> Ya te adelanto: no hay nada peor que la ingenuidad.

> Argentina tiene una historia muy rica en este sentido de los 60 hasta

> hoy, muy compleja y problemática. Creo que un acercamiento a lo que

> pasó acá en los 60 y que truncó el terrorismo de estado te aportaría

> un montón, porque muchos artistas conforntaron con las instituciones

> como nunca antes y no solo las de arte, algunos abandonaron el arte y

> se pasaron a la lucha armada.

> En este sentido fijate si conseguís el libro o fragmentos de "Del Di

> Tella a "Tucumán arde"" de Ana longoni y MAriano Mestman.

> Tené en cuenta que hoy el arte contrahegemonico está de moda y es una

> estética más, hay que tener cuidado con el romanticismo de la

> guerrilla cultural. A mi me parece muy interesante como estrategia,

> pero, por ejemplo, el CCE financia un monton de proyectos con ese

> corte, actualmente articultores:

> http://articultores.net/tiki-view_articles.php

> Sobre el tema arte-politica y autonomía del arte, leete en esta

> revista el articulo de juan ignacio Vallejos:

> http://www.ramona.org.ar/files/r51.pdf

> es interesante.

> Bien, yo creo que ser incendiario en el discurso como vos garpa

> siempre y cuando sepas lo que hacés, el resentimiento es una cagada,

> no sirve ¿sabés porqué? es un obstaculo estrategico, el resentimiento

> te fija en algo que pasó y perdés la agilidad, aparte el resentimiento

> siempre es personalizado, y cuando el discurso es personalizad se

> vuelve tonto porque perdés la visión de campo, toda la parte que tirás

> mierda a tipos a mi no me dijo nada, en cambio cuando te la agarras

> con telef. o cce es diferente, el odio puede servir. Es una fuerza,

> el resentmiento un ancla, encima te debilita a vos.

>

>>

>>

>> Te agradeceria enormemente que hagas un mapero de lo que sucede en argentina sobre todo con el arter mas critico, perdona mi ignorancia.

>

> Uf, no me da el cuero, aparte no soy crítico soy artista, pero con los

> textos que te pasé creo que tenés para divertirte.

>

>>

>> En el perù no hay un escenario revolucionario para nada, en este momento estamos viviendo la ilusion del progreso capitalista, y aun queda la herida del terrorismo, nadie quiere saber nada con revoluciones, por lo menos nadie de las clases medias o altas, masd en provincia la mecha esta a punto de prenderse y es mas se prende casi por cualquier cosa, pero lima no da cuenta del arte de provincias, y lo cierto es que ese movimiento aun no consigue iconos o simbolos que lo manifiesten, aunque esta en su busqueda.

>

> Si hay una realidad tensa y rica y viva fuera de la metrópolis ¿porque

> mierda esperar el reconocimiento de la metrópolis? porque no generan

> espacios autónomos?

>

>>

>> Mi voz es una voz solitaria de alguien que clama en su propia mierda, y que se raja con todos, en ese papel satisfago mi ego muchas veces bastante mordido, pero con esperanza, y plan, no uno lineal, uno que solo puede atibar a la fe como su principal valor.

>

> ¿No hay nadie disconforme en el arte de perú?

>

>> la estrategia esta en alterar el imaginario del sistema y aun mas en la busqueda del ser y no y ser del hombre, he elegido como principal raiz los sistemas religiosos, es decir que creo que antes que la tegnologia, antes que las necesidades materiales, lo que produce historia son los pensamiento miticos, aunque hablar de antes todavia me lleva a un concepto lineal, seria mejor hablar de fundamentos, es decir que lo que fundamenta una cultura es su mito, y que una cultura es tan fuerte como el mito en el que guarda su origen y su promesa de futuro. Por eso he creado la ontoteologia apostatica de la liberacion, en la que el hombre niega a Dios para afirmarlo, lo que me lleva al siguiente sector de mi estrategia alteracion de sistemas politicos, donde planteo la altermodernidad, la otra modernidad, en la que todos somos estado , yo hablo de una madre estado, una tercera ola de comunismo, la primera fue en el siglo IXX, la segunda en el siglo XX, y la tercera es la del siglo XXI, esta responde a la crisis ecologica y cultural del sistema capitalista, y no tiene las bases en el materialismo dialectico, sino en una voluntad de ser, una ontologia cultuaral dialectica, dodnde las culturas sublaternas luchan por ser, ante una cultura hegemonica imperialista, hablo de un estado sagrado, religiosos, aun en su propia negacion de Dios. Esto se podria leer como un volver a la edad media, pero luego del fracaso de la modernidad, y sus post, de hecho toca retornar a una etapa anterior, en busqueda de lo sagrado, pero sin canon, ni dogma, con la libertad de la negacion, esto me lleva a mi tercer sector, la alteracion de sistemas de comunicacion, en esta voluntad de ser las otras culturas deben de destruir el logos, el lenguaje, aqui mi formulacion estetica, una busqueda del no ser en el lenguaje, para parir un lenguaje nuevo.

>

>

> Chau! esto es de alto vuelo filósofico. Entonces tu plan es la

> filosofía por llamarlo así. ESo está muy bueno. Yo tambien trabajo

> intensamente el sentido de la recuperación e la fe, de una

> espiritualidad que proyecte una nueva cosmogonía, pero no ya de origen

> mítico solamente, sino que pueda integrar todo nuestro campo de

> conocimiento y percepción.

> ¿Leiste a netzche y la muerte de Dios? La visión positiva de la

> destrucción creativa siemrpe me interesó.

>

>> Ya veras que mi palentamiento es desde elarte con una raiz religiosa y una accion politica, por lo tanto una amateur, no es para mi un incapaz, inexperto, sino radicalmente un amante, en enorme busqueda, de ese ser, mas no relego el plano del artista a los tocados o elegidos, creo en una produccion en biotejido donde la obra esta hecha por todas, y aun en la no accion se la va alimentando.

>

> está bueno que aclares lo de "amateur como amante" es muy necesario pq

> cambia el enfoque en 180 grados.

>

>>

>> No es un plan lineal, no prometo un triunfo revolucionario, no hago demagogia, yo exijo una voluntad de ser, y en esa exigencia los otros son mis compañeros enemigos.

>>

>> Por favor te ruego me sigas escribiendo, si podrias contarme lo del movimiento en Aregentina seria genial, sobre mi obra por teatro loco en el google o hazlo en el you tube, y veras un huevo de videso, tambien te puedes hacer fan en el face book o visitar www.teatroloco.blogspot.com haz clik en ver todo mi perfil, ahi hay 5 blogs que marcan cada sector de la estrategia.

>

> los iré viendo, después te comento.

>

>>

>> En lo que respecta a tu posicion pues si si estas en la institucionalidad eres para mi un lame culo, en el cual deposito la esperanza de que algun dia pueda morder el falo de los que te dan de comer, es decir que ejerzas tu rol de infiltrado y disidente, la delincuecendia de la que yo hablo, mas si no lo haces, yo por eso no dejare de escribirte y atacarte.

>

> Ok, con eso alcanza. si me vas a atacar que sea con las mejores armas,

> mirá que yo también tengo dinamita acá.

>

> un abrazo.

>

>>

>> Un abrazo.

>>

>>

>> --- El sáb, 3/6/10, León González escribió:

>>

>> De: León González

>> Asunto: Respuesta

>> A: "teatroloc@yahoo.com"

>> Fecha: sábado, 6 de marzo de 2010, 07:01 pm

>>

>> Hola Christian. Me pareció interesante tu manifiesto. Problemático. En fin, no creo que esté en lugar de discutirte, además de que no sé casi nada del estado del arte allá en lima o en el perú. En Buenos Aires nosotros tenemos tambien a Telefónica y al cce (cceba) yo mismo más pasé por seminarios y cursos y realmente más de una vez me pregunté cual sería su verdadera misión cultural acá, a que necesidades de peso responden, si es evangelización tecnológica o limpieza de conciencia o qué. No creas que soy ingenuo, yo por mi parte estoy haciendo un trabajo hacia adentro, quizá un poco en solitario, tomandome el tiempo de analizar mi panorama, la historia del arte-político, conociéndome y haciendo mis debates de conciencia, mientras tanto produzco, seguramente quedo burgués y conciliador bajo tus término, no soy de las barricadas que voy a hacer. Acá pasamos por experiencias que todavía estamos asimiliando en los 60s que seguro que conocés muy bien. Todo ese trayecto que termina con tucumaán arde en el 68 todavia es una cantera candente, el mapa critico se está redibujando todo el tiempo, hay mucho para pensar. Entiendo que lo tuyo es un llamado a la acción pero también me pregunto si tiene sentido repetir el mismo camino que termina con el abandono del arte en pos de la accion política concreta (ojo, no creo que este mal) o hay otras posibles alternativas (quizá trabajar en redes, no lo se) solo que no veo otra cosa en el rol que vos decís, el del activista artista amateur, a menos vaya acompañado de un trabajo muy inteligente, lo que deja afuera al amateur.

>> El posicionamiento que tomás, me deja creo que del lado de los lameculos, porque no veo muchos espacios por fuera para los que no somos activistas. igual te digo que no me sentí ofendido ni nada, pero tu discurso es peligroso y no se si en el sentido que vos querrías, se vuelve agresivo y no en un sentido transformador o cuestionador, ¿porque insultás tanto a los artistas como si ellos te hubiesen herido a vos en particular? ¿porque no construís vos el proyecto que querés si ves que te da el cuero y están dadas las condiciones?. Si venías confrontando bien, defrauda toda la parte de insultos personales, pareces resentido. No creo que debamos esquivar el problema de la violencia o del uso de la violencia o el rompimiento de la ley o el pasaje a la clandestinidad (aunque no yo no lo haría). pero bajo qué plan?, cuál es tu plan?

>> Es una pena que sea tan tira mierda tu discurso porque me parece que tiene anclajes interesantes, me queda un montón de cosas fuera de análisis.

>> Aunque también admito que me puedo estar equivocando porque conozco muy poco sobre mucho de lo que decís porque no se donde estás parado ni que pasa por allí, si realmente lo que escribís responde a un plan de acción insultos incluidos y hay mucha gente en sintonía o no.

>> Te pido, si querés que más datos sobre lo que vos sabés de Telefionica y cce. También me gustaría conocer tu trabajo.

>> Me quedó una pregunta de fondo después de leerte, si lo que pensas y decís corresponde con un estado de cosas allá en el perú o lima o es una expresión de deseo de crear nuevos paradigmas y ¿realmente crees que el arte o el activismo está en condiciones de prender la mecha de la revolución, hay clima revolucionario en el peru?

>> En fin, un saludo grande.

>> --

>> http://leondoes.com.ar/

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>> León González Barreiro

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León González Barreiro


























































Gracias, por los comentarios, me queda como una lectura de tu percepcion. Es cierto que hablo desde un resentimiento profundo eso esta en todo el texto, no se si tengas el estomago para leerme un poc mas, www.teatrolocoteorico.blogspot.com , ese parte de hecho desde lo personal, mas espero no se quede en eso. Esa no es mi intencion, muchas veces me han dicho que lo personal tiñe todo mi texto de mierda, lo cual hace imposible tomarlo en serio, pero yo apuesto por eso, no podria escribir sino es desde lo personal, y desde este resentimiento y odio.








Te agradeceria enormemente que hagas un mapero de lo que sucede en argentina sobre todo con el arter mas critico, perdona mi ignorancia.







En el perù no hay un escenario revolucionario para nada, en este momento estamos viviendo la ilusion del progreso capitalista, y aun queda la herida del terrorismo, nadie quiere saber nada con revoluciones, por lo menos nadie de las clases medias o altas, masd en provincia la mecha esta a punto de prenderse y es mas se prende casi por cualquier cosa, pero lima no da cuenta del arte de provincias, y lo cierto es que ese movimiento aun no consigue iconos o simbolos que lo manifiesten, aunque esta en su busqueda.







Mi voz es una voz solitaria de alguien que clama en su propia mierda, y que se raja con todos, en ese papel satisfago mi ego muchas veces bastante mordido, pero con esperanza, y plan, no uno lineal, uno que solo puede atibar a la fe como su principal valor.



la estrategia esta en alterar el imaginario del sistema y aun mas en la busqueda del ser y no y ser del hombre, he elegido como principal raiz los sistemas religiosos, es decir que creo que antes que la tegnologia, antes que las necesidades materiales, lo que produce historia son los pensamiento miticos, aunque hablar de antes todavia me lleva a un concepto lineal, seria mejor hablar de fundamentos, es decir que lo que fundamenta una cultura es su mito, y que una cultura es tan fuerte como el mito en el que guarda su origen y su promesa de futuro. Por eso he creado la ontoteologia apostatica de la liberacion, en la que el hombre niega a Dios para afirmarlo, lo que me lleva al siguiente sector de mi estrategia alteracion de sistemas politicos, donde planteo la altermodernidad, la otra modernidad, en la que todos somos estado , yo hablo de una madre estado, una tercera ola de comunismo, la primera fue en el siglo IXX, la segunda en el siglo XX, y la tercera es la del siglo XXI, esta responde a la crisis ecologica y cultural del sistema capitalista, y no tiene las bases en el materialismo dialectico, sino en una voluntad de ser, una ontologia cultuaral dialectica, dodnde las culturas sublaternas luchan por ser, ante una cultura hegemonica imperialista, hablo de un estado sagrado, religiosos, aun en su propia negacion de Dios. Esto se podria leer como un volver a la edad media, pero luego del fracaso de la modernidad, y sus post, de hecho toca retornar a una etapa anterior, en busqueda de lo sagrado, pero sin canon, ni dogma, con la libertad de la negacion, esto me lleva a mi tercer sector, la alteracion de sistemas de comunicacion, en esta voluntad de ser las otras culturas deben de destruir el logos, el lenguaje, aqui mi formulacion estetica, una busqueda del no ser en el lenguaje, para parir un lenguaje nuevo.



Ya veras que mi palentamiento es desde elarte con una raiz religiosa y una accion politica, por lo tanto una amateur, no es para mi un incapaz, inexperto, sino radicalmente un amante, en enorme busqueda, de ese ser, mas no relego el plano del artista a los tocados o elegidos, creo en una produccion en biotejido donde la obra esta hecha por todas, y aun en la no accion se la va alimentando.







No es un plan lineal, no prometo un triunfo revolucionario, no hago demagogia, yo exijo una voluntad de ser, y en esa exigencia los otros son mis compañeros enemigos.







Por favor te ruego me sigas escribiendo, si podrias contarme lo del movimiento en Aregentina seria genial, sobre mi obra por teatro loco en el google o hazlo en el you tube, y veras un huevo de videso, tambien te puedes hacer fan en el face book o visitar www.teatroloco.blogspot.com haz clik en ver todo mi perfil, ahi hay 5 blogs que marcan cada sector de la estrategia.







En lo que respecta a tu posicion pues si si estas en la institucionalidad eres para mi un lame culo, en el cual deposito la esperanza de que algun dia pueda morder el falo de los que te dan de comer, es decir que ejerzas tu rol de infiltrado y disidente, la delincuecendia de la que yo hablo, mas si no lo haces, yo por eso no dejare de escribirte y atacarte.







Un abrazo.











--- El sáb, 3/6/10, León González escribió:







De: León González

Asunto: Respuesta

A: "teatroloc@yahoo.com"

Fecha: sábado, 6 de marzo de 2010, 07:01 pm





Hola Christian. Me pareció interesante tu manifiesto. Problemático. En fin, no creo que esté en lugar de discutirte, además de que no sé casi nada del estado del arte allá en lima o en el perú. En Buenos Aires nosotros tenemos tambien a Telefónica y al cce (cceba) yo mismo más pasé por seminarios y cursos y realmente más de una vez me pregunté cual sería su verdadera misión cultural acá, a que necesidades de peso responden, si es evangelización tecnológica o limpieza de conciencia o qué. No creas que soy ingenuo, yo por mi parte estoy haciendo un trabajo hacia adentro, quizá un poco en solitario, tomandome el tiempo de analizar mi panorama, la historia del arte-político, conociéndome y haciendo mis debates de conciencia, mientras tanto produzco, seguramente quedo burgués y conciliador bajo tus término, no soy de las barricadas que voy a hacer. Acá pasamos por experiencias que todavía estamos asimiliando en los 60s que seguro que conocés muy bien. Todo ese trayecto que termina con tucumaán arde en el 68 todavia es una cantera candente, el mapa critico se está redibujando todo el tiempo, hay mucho para pensar. Entiendo que lo tuyo es un llamado a la acción pero también me pregunto si tiene sentido repetir el mismo camino que termina con el abandono del arte en pos de la accion política concreta (ojo, no creo que este mal) o hay otras posibles alternativas (quizá trabajar en redes, no lo se) solo que no veo otra cosa en el rol que vos decís, el del activista artista amateur, a menos vaya acompañado de un trabajo muy inteligente, lo que deja afuera al amateur.

El posicionamiento que tomás, me deja creo que del lado de los lameculos, porque no veo muchos espacios por fuera para los que no somos activistas. igual te digo que no me sentí ofendido ni nada, pero tu discurso es peligroso y no se si en el sentido que vos querrías, se vuelve agresivo y no en un sentido transformador o cuestionador, ¿porque insultás tanto a los artistas como si ellos te hubiesen herido a vos en particular? ¿porque no construís vos el proyecto que querés si ves que te da el cuero y están dadas las condiciones?. Si venías confrontando bien, defrauda toda la parte de insultos personales, pareces resentido. No creo que debamos esquivar el problema de la violencia o del uso de la violencia o el rompimiento de la ley o el pasaje a la clandestinidad (aunque no yo no lo haría). pero bajo qué plan?, cuál es tu plan?

Es una pena que sea tan tira mierda tu discurso porque me parece que tiene anclajes interesantes, me queda un montón de cosas fuera de análisis.

Aunque también admito que me puedo estar equivocando porque conozco muy poco sobre mucho de lo que decís porque no se donde estás parado ni que pasa por allí, si realmente lo que escribís responde a un plan de acción insultos incluidos y hay mucha gente en sintonía o no.

Te pido, si querés que más datos sobre lo que vos sabés de Telefionica y cce. También me gustaría conocer tu trabajo.





Me quedó una pregunta de fondo después de leerte, si lo que pensas y decís corresponde con un estado de cosas allá en el perú o lima o es una expresión de deseo de crear nuevos paradigmas y ¿realmente crees que el arte o el activismo está en condiciones de prender la mecha de la revolución, hay clima revolucionario en el peru?





En fin, un saludo grande.





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León González Barreiro

jueves, 25 de febrero de 2010

Diacritica a Celeste Viale Yerovi !!Quien mato el rito en el Teatro peruano Teatro Cargos y responsabilidades

Diacritica a Celeste viael Yerovi, ¡quien mato el rito en el teatro peruano! , Teatro cargos , y responsabilidades













Celeste Viale Yerovi



El teatro se hace cargo de las tragedias de la humanidad, de las cenizas y del luto. Y con todo ello el teatro puede construir un perfil del porvenir.( Un momento el teatro no solo se encarga del luto y la tragedia, también guarda la esperanza, el mito, y la promesa, asi como la destrucción de todo lo impuesto, la catarsis, la subvwersion, es con todo eso y mas que el Teatro es un arma del futuro) Podemos encontrar en nuestra cultura andina, mejor que en ningún otro caso, el ejemplo de cómo el teatro entra en diálogo con su historia, desde el presente, rescatando el pasado para imaginar el futuro.

Resulta elocuente ver cómo el teatro asumió uno de los acontecimientos más desgarradores de nuestra historia: la muerte de Atahualpa. El teatro tuvo que hacerse cargo del trauma de aquello que en la realidad social no podía ser soportado por ser demasiado doloroso. Esta otra vía se constituyó en alternativa desde donde se pudo ir asimilando el tormento. Actualmente la dramatización de la captura del Inca se sigue presentando integrada a las fiestas patronales junto a la comida, a la bebida, al baile, a los fuegos artificiales.(es también elocuente como mitos como el inkarri van cargando simbolos teatrales, guardando la promesa de un revolución de una integración)

Baste con entender esta función del teatro para entender su importancia en el desarrollo de un pueblo.

El teatro existe -dice el director inglés Peter Brook-, para ofrecer visiones inevitablemente fugaces, de un mundo invisible que se compenetra con el mundo cotidiano y normalmente es ignorado por nuestros sentidos. El aspecto de la realidad que evoca el actor debe provocar una reacción en la misma área de cada espectador para que por un instante el público viva una impresión colectiva . Para que esto ocurra, entonces, tanto actores como espectadores tienen que asumirse como colectivo del ritual y en tanto ritual no puede ser observado sino vivido en comunidad. Las interferencias que ocurren en el acto mismo de la experiencia teatral ponen en riesgo su misión y, por ende, la importancia de su rol en el desarrollo de los pueblos.

( comparto plenamente pero hace mucho tiempo que el ritual esta extento del teatro comercial, “o teatro de arte” que no es otra cosa que un producto hecho para unmercado de consumidores que solo quieren entretenimiento, asi que eso del rito, y demás hae tiempo que nadie se la cree ni los actores, ni el director, y menos el publico)

Hace un tiempo, las funciones de teatro se iniciaban con un se ruega al público asistente apagar beepers y celulares. Posteriormente se le agregó la advertencia si sonara un celular durante la función, los actores se verán obligados a detenerla.Recientemente asistí a un espectáculo donde el aviso grabado era reforzado con la presencia del jefe de sala quien con su mejor tono de voz y súplica lo repetía al público, explicando, además, el perjuicio que traería a todos los presentes una interferencia de esa naturaleza. Se trataba de la necesidad de apelar a recursos más directos, y por ello presumiblemente más efectivos, para que la observación funcionara. Sin embargo, y a pesar de todo, el irritante timbre de la telefonía móvil apareció en mitad de la función como si todo lo indicado se hubiera expresado en un idioma desconocido para la platea.

( Toda esta introducion para hablar del celular, ya ya me doy cuenta quien esta escribiendo, por favor, que reverenda estupidez,no hay rito a ser interrumpido, y en una sociedad hiper tegnologizada pedir apagar el celular no tiene ni de asomo de pedir no interferir en el rito, lo uqe pasa es claro el actor en la cultira occidental hace mucho tiempo que no tiene nada que ver con lo sagrado excepto en algunas excepciones, el actor es un animador , alguien que va a entretener,un perro amaestrado por otro perro para ganarse algunas monedas, ese el es guion y en el peru ahora se cumple muy bien, ue tanta queja de que suene un celular, eso es purahipocrecia, saben bien lo queles toca,mas en la escuela de la católica, donde noh lineaestetica , ni ningún cuestionamiento, ni siuiera alguna lectura critica, solo un llenado de información, para decir que se sabemucho cuando no se sabe nada, ya que nada se ha investigado a fondo y en contexto, que clase de sensibilidad se puede sacar de aquí, pues una como la de celeste que pide ,que por favor no interrumpan el rito con el celular, y tiene la desfachatez de empezar con el teatro popular.

Por favor el teatro popular nace de una necesidad de exprexion , de manifestación,una necesidad sincera y colectiva, algo que ustedes en la católica se han encargado de matar hace mucho, asi que yo si que presento los cargos, y a Alonso Alegria, a Edgar Saba, Alberto isola, a, lucho Peirano, a Ruth Escudero,Celeste viaele, Violeta Caceres, incluyendo por si acaso a yuyachkany de paso a Cuatrotablas y conellos a toda la argolla del teatro peruano.Incluyendo de hecho a sus hijos y las nuevasgeneraciones de comediantes vacios que hanlogrado.



Los acuso de Asesinos,matadores de rito, matadores de verdad, comerciantes de podredumbre, artificiadores de sensibilidad,educadores del miedo. Enemigos de la creatividad.



Yo los acuso ustedes tienen cargo, y responsabilidad.



Asi que el cinismo de hablar del rito, es el cinismo claro de aquel que se apropia, lucra y explota, lo que no quieres es que les hagan bulla en el kiosko mientras venden sus productos pulidos y vacios)

)¿Por qué? ¿Es tan difícil tomarse la molestia de apagarlo? ¿Se ha convertido el celular en una especie de adicción, al punto de no poder soportar prescindir de él por un par de horas? ¿Se escucha la advertencia pero se hace caso omiso de ella, al igual que se omiten las normas y las reglas que regulan el funcionamiento de los locales públicos o el tránsito?

Sin duda en este caso, el incumplimiento de esa simple recomendación no nos iba a llevar a consecuencias trágicas como las de Mesa Redonda o el Jockey Plaza, pero podríamos decir que también aquí asistimos a los efectos de un comportamiento que no respeta el orden,( que orden? El orden de bussnisse, por favor sigan llamdo, les apuesto que en una conversación en el celular hay mas sensibilidad que en la puta obra que están viendo,llamen , llamen a sus casa, llamen a sus hijo , llamen) ni a las personas que están con nosotros, ni al espectáculo que nos ofrecen. Y quizá ésta no sea sino una expresión más de la cultura del "qué me importa".

Cierto es que no estamos hablando de todos los espectadores;(que lamentable, mi próxima acción será repartir celulares a la entrada de los espectáculos, y llamar al publico para ofrecerles algo siquiera mucho mejor, con mas carne, que la idiotez pulida,hecha soberbia,que ustedes tienen la desfachatez de llamr teatro) pero lastimosamente basta uno que encienda la bencina en la discoteca para causar la muerte de treinta. Ya alguien dijo que más fácil resulta hacer la guerra que firmar la paz, porque para hacer la guerra basta con uno que lo decida, en cambio para firmar la paz, se necesitan dos.

(silo loco es que ustedes han lograda ya demasiado tiempo , la cancha libre para vender su mierda)



Es común escuchar a los actores lamentarse de la falta de respeto de un público que llega tarde, que pretende entrar cuando la función se ha iniciado y que hasta amenaza con quejarse ante Indecopi porque no se le deja pasar, aún habiendo sido advertido que una vez iniciada la función se prohibe el ingreso al espectáculo. Espectadores que a pesar de los carteles expuestos en los lugares más visibles del local, pretenden sentarse en la butaca con bebidas y bolsitas de maní o chocolates que luego, son abiertas a discreción, que no apagan celulares y entran y salen de la sala como Pedro por su casa.

No valoran mi trabajo. El público no entiende nada. La gente ya no va al teatro. La gente no viene a vernos reclaman los actores, desencadenando en ellos actitudes a su vez impropias.

(aquí viene la estica del bussnise que es al final en la única que creen, no malogren el mercado, hagan sus funciones, que importa que no tengan sentido, que importa que no arriesguen en nada que importa que repitanel discurso hegemonico una y otra vez,que importaque solo sea para miranos el ombligo y reírnos un rato, ah y otra calse de busnisse marketing y cumplimiento de contrato, empiezentemprano a su hora, aquí se reduce todo el discurso, respeten el negocio,quienescribe una productora o diske una dramaturga)



Así, ya es costumbre (mala costumbre, pésima costumbre, irresponsable costumbre) suspender las funciones cuando no hay un número "apropiado" de espectadores (que generalmente es cuantificado como de número menor al de los actores que están en el escenario). ¿Qué impacto puede causar esto en un público amoroso, como la persona que se tomó el trabajo de leer en el listín y elegir participar de nuestra ceremonia y no de otra, que decidió pasar dos o tres horas de su vida junto a nosotros? Quizá perderlo para siempre.

También sucede que una función que es anunciada a las ocho, empieza a las ocho y media; porque los actores llegaron tarde, porque el sonidista aún no cuadró su música, porque "hay que esperar a que venga más gente", etc. Y los actores dejan al público esperando, afuera en la calle o en el patio frío, que la puerta se abra recién a la hora anunciada, para hacerlo esperar muchos minutos más dentro de la sala, sin importarles su malestar y malogrando su propia convocatoria a este acto de entrega mutua. La espera poco hospitalaria, no contribuye a introducirnos en la atmósfera necesaria de la ceremonia.

(manja ahora bien las clases de Estetica, vamos a hacer avatar en el teatro, vamos a ser un teatro de4 dimensiones, el prublico a vivir una experiencia alucinante mejor que en Disney, o los estudios de los Angeles, hay que hacerl alinada, si hablamos de Camboya pongamos plantitas de Camboya, si hablamos de africa, un león, y si hblamos de la china,nos armamos todo unmercado chino, va auedar de la patada, enciam dice que asi educamos la sensibilidad del publico,cuanta caca le debe de meter asus alumnos esta profesora, cuando será que vea una obra con real sensiblidad en la que el lenguaje que se utilize me hable de alguna posibilidad de la representación del otro, auqnue sea super abstracto, pero que no me intente impresionar insultando mi inteligencia,que estupidez,pero ahí va el tetro, haciéndole la competencia al cien, sin ninguam puta cuota de sensibilidad o investigación)



Cuando en el año 86 asistí a la presentación de "L'histoire terrible mais inachevée de Norodom Sihanouck, Roi du Cambodge" (sobre los sucesos de Camboya, Shihanuk y Pol-Pot) por el Théatre du Soleil dirigido por Arianne Mnouchkine en las afueras de París, una hora antes de la función el público ingresaba a la sala preparada con elementos alusivos a Camboya. Hasta la comida que uno podía adquirir en el intermedio era camboyana. Para llegar a los asientos asignados debía uno utilizar pasadizos donde podía apreciar la preparación de los actores en camerinos a modo de tiendas de campaña. Esta atmósfera camboyana preparaba y estimulaba la sensibilidad del público apara participar en este especial encuentro para el que había sido citado. Pero, sin ir tan lejos ni el tiempo ni en el espacio, actualmente el grupo Malayerba de Ecuador ha dispuesto en la casa que tiene como local teatral, una habitación exclusiva para la espera del público. En ella se han colocado bancas alrededor y en un extremo una mesa rústica y bajita con un florero lleno de flores. Una música en ritmo andante completa la atmósfera.(aquí estanlas clases de la productora , trata bien al cliente, ponle su termito con café y azúcar,ya para que estudir dramaturgia, dirección , actuación bajemos todos a la cancha y convirtamosno enlos moos del publico, y si vamos mas alla en su putos,claso pero eso se va mal hay que ser sutiles)) En un cuarto contiguo hay agua caliente en un termo, café y azúcar para quien desee servirse libremente y sin costo.

Si queremos que el público nos preste atención, valore nuestro trabajo, no coma papitas durante la función ni reviente estruendosamente su chicle, si queremos que no timbren los celulares preguntémonos la gente de teatro por dónde tendríamos que trabajar también, más allá de los mensajes magnetofónicos.

Qué estamos haciendo los actores por el respeto que se merece el público, qué enseñamos los maestros más allá de la técnica teatral, cómo manejan los productores las invitaciones sabiendo que ello afecta los ingresos del grupo. Qué estamos haciendo para que el trabajo de todos los que participamos en esta actividad no sea considerado un trabajo de profesión menor.(habría que poner alfombras rojas, salones vip, paraqué nos nos considren una profesionmenos, por favor soy ua star,respetame)

En una oportunidad,

( y ahora aquí viene las clase de etiqueta y vestido para comoacudir a una obra, bañarse, acicalarse, ponerse perfume , estar chic,heahi la mistica del teatro producido en la católica)

en la antesala de un teatro, me encontré con una persona que hacía mucho no veía, lo que fue motivo para ponernos a conversar unos minutos. Estaba cuidadosamente vestida y en un momento me comentó que para asistir al teatro, ella se arreglaba (usó esa palabra) con esmero, se ponía su mejor traje, se echaba perfume y tomaba un taxi para llegar temprano, cosa que cotidianamente no hacía; todo eso porque para ella ir al teatro constituía una ocasión especial. Cuando voy al teatro -me dijo-, me entusiasmo, siento que algo nuevo voy a ver y algo en mí va a pasar. Ella, una buena espectadora, era consciente de que asistía a un encuentro y se preparaba para que algo extraordinario le sucediera en esa experiencia colectiva.

Los buenos actores no llegan al teatro veinte minutos antes de que se inicie la función, sino con dos y hasta tres horas de antelación, según la envergadura de la obra. Hacen ejercicios de calentamiento de voz y cuerpo, se maquillan y se colocan el vestuario con unción, concentran sus energías, se preparan para el rito mucho antes de salir a escena y ya frente al público reelaboran la obra, ese trabajo para el que se han entrenado durante meses. Ellos han convocado al público a construir juntos un momento de vida humana, que es parte de nuestra propia vida, de nuestra memoria, de nuestra historia, de nuestro escape hacia la esperanza.

( y aquí bien la maestra escolar, no se come, se levanta la mano para ir albaño, tiene que dejarse de cojudeces ydecir también , que no se piensa, que no se siente, y que a las justas tepuedes divertir, y claro mucho menos se critca)

Cuando habrá una escuel que de verdad investigue la teatralidad popular tato la criolla, la amazónica, como la andina, Cuando!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Pues mientras esta zarta de asesinos, de la mistica, de la verdad , delrito, de lo dagrado, de la critica, la búsqueda, lacreatividad, estén al frente de lainstitucion, jamás!!!!!!!!!!!

Que queda yuchakani, y nos apropiamos de todos los iconos de eso teatros sin entenderlos ni encarnarlos sometiéndolos al sistema de producion burgues occidental, o hacemos tipo cuatrotablas una poesía sin sentido,ni misión, ni mistica, basenado la sensibilidad de autores como Arguedas, para no tenr ningún problema connadie, o nos vamos a lo ultimo o cuasi ultimo con Carlos cueva, y hacemos productos para los festivales europeso sin buscar,ni comunidad ni trscendencia,que hacer, yo hago un llamado, a la subversin al boicot, a iniciar el teatro por lko mas minimo la acción el rito, la intervención,lo mas básico,la sorpresa en el encuentro con el otro, la subvesion de todas las mascaras y representaciones, el desclasamiento,la desculturizacion, la entregta radical a una voluntad de ser,elderribamiento continuo del teatro loco.)





Al teatro no se va a comer pop-corn con coca cola, ni a colocar la pierna en el asiento delantero, ni a esperar la llamada del amigo. Ni se llega a cualquier hora, ni se piden invitaciones, ni se conversa, ni se ronca. Esto lo debe saber el público.

El teatro es el recinto de lo sagrado y debe albergar al público temprano, amablemente, cálidamente, con amor. Con puntualidad, respeto, sin regalarle la entrada. Esto lo debe saber el actor.

Si público y actores se hacen cargo de su responsabilidad, contribuirán a que el Teatro cumpla su misión cabalmente y pueda ser incorporado en el gran proyecto concertado de desarrollo, que aún está pendiente.





Celeste Viale Yerovi

Directora del Centro de DeFormación del Teatro de la Universidad Católica.





Christian Franco

Biotejido Teatro loco .as

viernes, 19 de febrero de 2010

El Arte un no ser, o porque se suicido Miguel Zegarra?

El Arte un no ser, o porque se suicido Miguel Zegarra?




Estas son reflexiones a partir de la conferencia de Santiago Ortiz, sobre complejidad, redes, fractales y mas.

Al finalizar la conferencia era para mi necesario preguntarle a Santiago que entendía por ARte, Que es el arte?



Esta es de hecho una pregunta ontológica



Al que el respondió me importa un comino lo que sea, no me dentengo en los limites de lo que el arte es o no es , parte desde premisas postmodernistas para mi la ciencia y el arte son narradores de mitos, y no fundadores de verdad, por lo cual estoy re aburrio con discusiones ointologicas de que es algo y que no es algo, soy pragmático y me divierto creo.



Pero que es para ti crear?



Jugar, relacionar sorprender.



Santiago hizo una extensa conferencia sobre su trabajo, lo recuerdo porque yo me quede fascinado con su trabajo de bichitos, eran bichos virtuales que uno creaba genéticamente y los ponioas en un campo “ de vida donde podían crecer y reproducirse claro que si primero vivian) pero cuando fui a la exposición Sali con la pregunta es esto arte o no?, no es simplemente un plataforma comunicacional, para que sepamos de interaccion y complejidad.



Mas que es el arte, para mis es la manifestación, fundación, e iniciación de una sensibilidad, como tal un sentido de ser o de no ser. Es decir un sin sentido.

E l dadaísmo para mi de hecho el movimiento artístico mas importante del siglo XX, propone el no ser del arte, en critca y cuestionamiento a todo el ser de la cultura que acabo en guerra y destrucción, pero luego ese no ser se convierte en sistema y surgirá la postmodenidad.

Que es la vacuidad , el sin sentido , y el arte se regodea , y regodea en este, y que le queda el juego el entretenimiento, la exorcizacion constante del peor demonio de la modernidad humana , el tedio.



El hombre renuncia a una búsqueda de ser, renuncia a la subjetidad en el arte, renunciar a la voluntad espirutal en el mismo, renunciar a la definición ontológica, es renunciar a la posibilidad ede trasformación es pasar del conocimiento a la información, vacua en si misma y simplemente funcional.



Y es en ese vacio en el que se fundamentan las artes mediales, la trasdiciplinariedad, aun la performance y aun el arte conceptal, que como tal es el arte de la idea por la idea, en la vacuidad de la misma, auqnue sin querer queriendo lo ontológico siempre aparesca.



Pero entonces no es arte, ya que es un no ser, pues no , el arte se busca y se manifiesta en su nos ser Arte.

Mas a llegado el punto en que todo es simplemnte un pajaso, en que por mas complejidad y belleza que se revela en ella misma, toco cae en el vacion, en el callejón sin salidad, en el juego infinito, en la deshumanización, en la acrítica, la apatía y de hecho en el tedio que es el único lugar donde puede acabar la ansiedad por el entretenimiento sin sentido.



Es terrible hoy en las democracias liberales esta premitido todo en tanto no creas que tu verdad es la verdad, en tanto no tengas fe en lo que creas en tanto lo veas como un mito mas, con algúna verdad parcial, el fundamentalismo, el fanatismo están prohibidos, pero también la coherencia y la fe, ya que la fe es la convertidora del mito en verdad.

Veamos que perdimos cuando los aliados ganaron la segunda guerra mundial, aparir de ahí hubo pánico a la búsqueda de verdad, y mas a la creencia en algo.

Y de hecho esa no puede ser la lección que nos deja una guerra, el capitalismo no es una verdad es un no ser, el capitalismo sabe que no es, todos sabemos que es un sistema injusto y destructivo, pero es un no ser menos peligroso que otros, y de hecho mucho menos peligroso que otras búsquedas de ser.

El miedo se ha institusionalidado desde hace mucho en el siglo XX.

Y yo digo basta, y yo me pregunto porque se murió Miguel zegarra?, recién me entero en el conversatorio, un hombre con una mirada bella, con una timidez extrema, y una posición privilegiada en el devenir del arte peruano, sobre todo a los nuevos medios.

Que paso se harto del juego vacuo de lo medial, recuerdo que nunca alzaba la voz, pero usaba el microfo, recuerdo que nunca dibujo, pero en su laptop manejaba un millón de iomagens, no le recuerdo ninguna posición política, exepto la constante cartografia, del movimiento de arte visuales, la ultima vez que lo vi dijo claramente como estaba estructurado todo, que artistas salian al extranejero, que carreras ibana progresar y por consiguinte cuales no, claro que dejando algún espacio a la incertidumbre, pero que paso? Se convenció de que todo esta configurado, y que quizás la única manera de desconfugirar algo era con su muerte, o quizás no, pero siquiera se libraba del espectáculo postestructuralista, sin sorpresa ni voluntad?

Que paso, no me lo puedo Explicar?

Pero sin fe, entendfiendo como entiemnde la complejidad el mundo, como una simple repitencia de patrones, que mas nos quedaría.



Abandonar la búsqueda del ser, es abandornar la vida.

Y entonces, que queda mas que volver al símbolo, y que queda mas que creer en nuestros simbolos en nuestro imaginarios, pero de hecho no podremos dejar de cuestionarlos, la fe jams será igual, el hombre la a mutilado y como tal debe de sobrevivir.

El juego, la incertidumbre, le caos y la complejidad, estuvieron simpre con el hombre, hoy somos mas concientes de cómo funcionan pero de que me sirve una cultura de red, en la que no se debate una búsqueda de sentido, de que me sirve establecer relaciones, en las cuales no hay real vinculo, de uqe me sirve negar las tensiones significantes, no quieren pelearse con nadie, están harttos de las guerras?, pues su indiferencia en el juego del vacio a creado mas guerras en este ultimo tiempo que nadie, a destruido al espíritu como ninguna cultura lo ha hecho en el mundo.

Basta!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Abogo por una voluntad de ser, la que sea, pero una real voluntad, una que luche que se enfrente, una de hecho que haga una revolución que vaya hasta las ultimas consecuencias, entendiendo si que una vida es algo sagrado, y que nadie triene derecho a cegar por que se supone que es otra voluntad de ser, auque ahora la humanidad y la cultura occidental se hunde en su no ser, la fe siempre nos dira que eso se puede transformar.



Hago el llamado a la guerra del imaginario, a la fe , al símbolo, al arte como fundación de sensibilidad, con todo un derecho a no ser, pero para ser, en una dialéctica, Marcel ducham p para mi es el gran artista el icicio este ciclo del no ser, pero es tan grande que el lo cierrra , al final , abre un hueco en la pared hacia esa subjetividad que el simpre negó.



Es hora de creer. El hora de dejar atrás la postmodernidad y plantear otra modernidad, una altermodernidad, nosotros como latinoamericano que no hemos logrado nisiquiera fundar nuestra modernidad, necesitamos este paso mas que todos, pero al hacerlo el mundo lo hace en nostros, la historia universal se revela en nostros y marco hacia donde, marca la salida del juego, no será fácil y toda fe necesita de mártires, pero ese es el destino del hombre luchar por ser constantemente y equivocarse en su lucha, y tambien acertar en ella, dejando la posta a una nueva generación para que siga peleando.



Es posible entonces usar todas las herramientas teoricas, que la complejidad, la postmodernidad, la pos t esturcutrlaidad, la tegnologia, el arte gigitla, la ciencia la post ciencia, van creando.



Si y no, mas no hay otro camino, no se trata de desandar el camino andado, se trata de trabajar con lo que tenemos y es esto lo que tenemos, mas en un usno critico , de lo que se trata es de cuestionar el sentido a todo, y en loo creatiuvo al fundar una sensiblidad se encuentra algún sentido, pero es posible dar una sensibilidad a una sensibilidad no sensibilidad que emana del artefacto, yo creo que si, mas es muy difícil, porque la tegnologia no es una herramienta neurtra como tal esta cartgada de toda una concepción del mundo, por lo tanto un distanciamiento o discriminación entre que tegnologia usar y que no, se hace indispensable.

Yo prongo la alteración de sistemas, y como tal la complejidad me sirve como teoría social, pero jams podría ser la base de nada en mi trabajo, yo creo que el individuo es una parte del ser, ella cree que todos somos partes de un gran sistema complejo, pero no tiene base para reconocer la entidad del individuo, esto es terrible, la complejidad no reconocerá sustancia, hace mucho tiempo que la ciencia y la filosofía no lo reconoce. Pero de hecho yo vuelvo a la teología, y en esto una lateracion es una constante búsqueda del ser, y la creación es la revelación del mismo.

Entonces esta es la verdad, si es esto en lo que yo creo, no lo propongo como un aporte para el poder hegemonico del mundo, lo propongo como un acto de fe. El biotejido es cargar la cultura de red con un sentido, con vida.





Viva la guerra del imaginario.

jueves, 18 de febrero de 2010

La apropiación como estrategia subversiva o el Día en que Marioti nos vendió sus luciérnagas.

Christian ¿Que gesto, o apuesta, más política puede existir que un interés ecológico?. La posición política va mucho más allá que ser figurativo y regional, también se puede proyectar desde lo global, desde un interés mundial como la supervivencia del planeta y los que lo habitamos.

En este sentido, tus argumentos son poco (nada) profundos y demuestran que escuchaste superficialmente la charla de Mariotti, o quizá no lo entendiste.

La apuesta política no tiene ninguna incidencia con el hecho que unas latas estén limpias o sucias. En realidad en estos proyectos de E.P.S. Huayco no existió la idea de objeto artístico, sí las prácticas artísticas y las dinámicas que se generaron con esto.

Lo que genera reflexión no es que un objeto esté sucio, es que forme parte de un contexto, o sea reflejo de este.

Tus reclamos al arte crítico, que los compartos totalmente, deberían enfocarse a los agentes que actualmente participan y “dinamizan” la micro-escena artística local. Es efectivamente algo atemporal que hagas este reclamo a un colectivo que se desintegró hace casi 30años… 30 años, casi tu edad Christian.

Saludos,
David


David escribi un segundo comentario en tu blog y no lo has publicado asi que no me queda otra cosa que usar mi blog para responderte.

Primero que te pasa?, como mierda voy a enfocarme en un arte critico ahora, sin revisar la historia, es necesario hablar de huayco y tener unarelectura de esto por que marca el "estilo critico" del artista que se apopia de simbolos e imagenes para contextualizarlos en el mundillo de las artes visuales, sin compromiso, sin genrar procesos , sociales o piliticos" Este es el problema de la clase media en el perú, que es constantemente un apropiador de la cultura populas, para sus fienes egoistas y de clase, quieren mantener el puesto de la interpretacion, interlocucion, traduccion y representacion, de las voluntades culturales, politias y sociales de lo popular, este es el camino de rodillas de toda la izquierda peruana hacia las ong, y su financiacion internacional.

Mariotti es una muestra de este Arte.

Por lo tanto si yo hablo de la limpieza de las latas de leche, me refiero en analogia a la limpieza conceptual que se le hace al objeto artistico, en la estetica de mariotti, despojandolo de elementos que dan cuenta de su conflictividad politica, para mi mas que un reciclador, es un oportunista.

Alguiien que no se compromete en ninguana lucha, su chamba es generar discursos visuales esteticos, y politicamente correctos.

casi no me lo creo, que te comas todo el cuento de la luciernaga, como lucha global por el medio ambiente, por favor, no lo dijo el claramente ahora tiene su chacra de luciernagas , con la que puede hacer un gran negocio de vender la sustancia dela luciernaga la cual en el mecado se paga por gramos a gan precio.

Esto es resistencia, alternativa, politica, por favor!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Esta es la misma cagada del mundo de las artes visuales globalizado, que toca los temas en auge simplemente por tocarlos, sin ningun compromiso, solo por afan de estar en boga, y cada vez como el proyecto de marioti, son producciones a escalas enorme como una especie de holliwod enorme y vacias, te juro que vatar me dice mucho mas, que la granja de luciernagas de Marioti, pero tu te la crees, y es que tienes que creertela es tu chama , es tu puesto, es tu institucion.

Y entonces ya no hablo nisiquiera con el compañero enemigo, sino con un empleado un agente institucional que esta dispuesto a dejar todo sentido critico, que lo ponga en conflicto con su propio trabajo.

Pues entonces no te creo en que estas de acuerdo con un arte critico, esta es una mas de tus correccion politcas, una mas de las apropiaciones institucionales, pero ante el arte critico que tu institucion pretende instaurar, yo estare alerta.








La apropiación como estrategia subversiva o el Día en que Marioti nos vendió sus luciérnagas.






Que diferencia hay entre Mariotti, y cualquier escultur que trabaje con la piedra hasta sacarle cualquier mancha, hasta despojarla de cualquier huella , hasta limpiarla sin dejar rastro de ningún olor o procedencia, y converitrla en un objeto estético de maercado, ninguna.



Y me quedo amaravillado porque mas que un apr4opiador Mariotti es un limpiaador una especie de esteta con hormiguicida.



Hasta su obra de panes franceses de alguna manra luce totalmente descontextualiza no carga ninguna conotacion política o social el lo limpia todo.

Y asi convierte los objetos sociales. La crudeza de la calle péruana, en objetos tipo lucirnagas, estéticas dignas de cualquier museo internacional.



Entonces voy entendiendo el procveso de eso que sulene llamr arte critico limeño, que no es otra cosa que , el intento de una clase media que de ser parte de las artes viusuales del mundo global, y es que Mariotti les trae la luz, los nuevos mediaos , la tegnologia, les abre los ojos, y también se los limpia.



Y las grandes obras unas salchipapas hecha de latitas bien limpiecitas, y una imagen de la sarita con latitas otra vez bien limpiecitas.



Y yo digo donde esta el arte critico, lo que les enseño el señor mariotti es a reconocer ciertos iconos que podrían ser aceptados en el exterior de alguna manera como arte visual.

Es lo exótico, que solo puede ser exótico para un Europeo como el, el se encargara de limpiarlo y contextualizarlo en la sala de museo.



Y es en esa operación en la que los artitas visuales de los 80 , 90 y hasta hoy en día se han empecinado esa labor digna de lo que ahora se llama un antropólogo visual, pero sin ciencia solo con un convenido gusto estético.

Y vemos repletas las salas de afiches popuplares, calcomanías, grafities, y mas , mas, totlamente limpios extentos de toda critica, de todo contexto social o político que lo ensucien su belleza. No son objetos que provoquen reflexión son el nuevo gusto de una clase dominante que para no sentirse desplazada tiene que apelar a la apropiación de lo popular , para hacer la decodificación prestigiosas, para hacer la traición de la traducción o simplemente para ponerle firma sin mayor explicacion.



Y entonces cuidado, para quin juega mariottti, para quien juega la clase media peruana, los centros culturales, como el centro cultural español, la telefónica y compañía, para quien?

Hoy Mariotti Huaico y toda esa clase media esta consagrada, como supuestamente arte critico, (Según el hiper vendededor y siempre rastrero Gustavo buntix), pero que critica?, con quien tiene tensión?, con la derecha peruana?, Con el fujimorismo?, con alguna visión de arte anterior?, con alguna elite culutral?, contra el mercado de las arte visuales? no.

Lucha mas bien por crear un mercado ofreciendo estos productos visuales , apropiados de lo popular con toda la concha criolla del mundo, lucha por su puesto privilegiado para contar la historia, y de hecho cada uno luchan entre ellos por su permanencia dentro de ese mercado incipiente.

Que nos queda, marcel ducham puso una fuente de baño en un museo y el sistema artístico lo hizo arte, es decir el sistema artístico se hizo absolutamente hegemonico, mariotti dice sin ningún compromiso que la historia del arte esta manejada por el mercado y que habrá otra historia del arte como proceso, pero de hecho el habla de proceso estético, sin vinculación política ni lucha, se dara pos si misma esta historia, por supuesto que no pero queda chic decirlo, no hay ningún compromiso con el subalterno, son solo productores de objetos estéticos que el va a limpiar y vender. Dentro de ese mercado que posición tan comoda!!!!!!



Y entonces que nos queda, pues una real apropiación en todo sentido , para lo cual se necesita otro circuito, otra interpretación que es necesariamente revolucionaria y que debe esta en constante contraposición al sistema de cultura mercado ahora en el poder.

Apropiacion, pero de que nos podemos apropiar de la clase media o de la cultura occidental si en este ultimo tiempo ellos se han apropiado de todo, pues de su sistema de apropiación y llevarlo hasta al limite, en el cual se va a quebrar las leyes del mercado.

De hecho hablamos de una apropiaciondel capital llevado por las comunidades, sisndicatos, trabajadores informles, desempelados, una lucha interna y externa.

Una constante apropiación de todo bien y de todo servicio.



Un no reconocimiento a la propiedad intelectual, una constante actividad delincuecente de aporpiacion de todo , nuestra obra taller de critca comedia en 7 numeros va por ese sentido es la propiacion total reconocinedonso como grandes abismos negros, abismos creativos que se apopian de toda información y conocimiento. Para crear.



La tegnologia digital abre esta puesrta es importante no cerrarla pero de hecho mas aun es importante llevarla a su limite, el debate entre copy left y copiy right es esteriel hay que ir mas alla, apropiandonos de todo, lo digital de en algo una idea de cómo la creatividad funciona y para funcionar la creatividad necesita comer se universos, la cultura andina lo sabe, y otras muchas culturasd en resisntecia también, pero es hora de usarlo como un arma a su máximo nivel, paropiacion total. En la construcción de un mundo justo para todos.

En la tecnocracia el conocimiento es el estándar jerarquizador, es necesario romperlo, no se puede aprobar por ningún motivo la propiedad intelectual de nadie, se puede reconocer en aporte en la búsqueda de la humanidad, pero eso no da derecho de propiedad, no hay ningún producto creativo que no haya necesitado los insumos de todo un universo creativo es tiotalemnte ilógico reconocer derecho intelectuales.



O hacer obrar cerradas, toda obra debe ser intervenida abierta, reconfigurada, buscada interiormente , recorrida y trasformada.



Marioti nos vino a vender luciérnagas insecto que dan una luz intermitente, el ahora a echo su granja con una universidad, un negocion vendiendo la susntacia de las luciérnagas por 500 euros cada gramo, provecho.

Nosotros no podemos comprárselas, no podemos quedarnos comodamente , dedicando nuestras obras a lgun activista para colgarnos de su nombre y asi limpiar nuestro trabajo.



Basta de tanto cinismno, apropiar no es limpiar es cargar,política, social, religiosamente culaquir producto es hacerlo una boma al imaginario, no un objeto estético para museo, dejemos de lado de una vez por todas la fascinación de la tegnologia y vayamos a aporpiarlas para hacer una revolución al lado de los que la luchan diariamente.



Apropiemonos de sus plataformas, bueno, pero no nos quedemnos aporpiados en ellas, hay que construir nuestras lecturas, nuestra historia critica,y esta es la historia de una revolución.

De una voluntad de ser de pueblos que son sometidos.

El arte en el sistema de las artes visuales hace rato que no tiene sentido , el arte en el corazón de los pueblos, en la lucha contra el sistema , en la guerra del imaginario, clama.



Si entendemos el arte como inciciacion fundación, entendemos que lo que funda es una sensibilidad, he aquí el trabajo, he aquí la batalla.

No compres una luiciernaga de mariotti esta en el perú seira volando en búsqueda de su libertad lejos de la gr4naja de mariotti , en europa pueda que se vea chic y que tal vez te la compren para la elaboración de alta cirugía y estudios genéticos, Pero no estas en Europa , aquí es necesario que enciendas como minimo una antorcha, para alumbrarte y abrirte camino.